Uch aktli tuzilish - Three-act structure

"Birinchi harakat" bu erga yo'naltiriladi. Musiqiy asboblar ishlab chiqaruvchisi uchun qarang Birinchi akt.
"Ikkinchi dalolatnoma" bu erga yo'naltiriladi. Film uchun qarang Ikkinchi akt (film).
Uch aktli strukturaning ingl

The uch aktli tuzilish da ishlatiladigan model hikoya hikoyani uch qismga ajratadigan fantastika (harakat qiladi ), ko'pincha O'rnatish, Qarama-qarshilik va Qaror deb nomlanadi. Bu tomonidan har xil yo'llar bilan tasvirlangan Aelius Donatus milodiy IV asrda va tomonidan Syd Field uning 1979 yilgi kitobida Ssenariy: Ssenariy muallifligining asoslari.

Dramatik savol

Hikoya davom etar ekan, syujet odatda a shaklidagi tarzda rivojlanadi ha yoki yo'q savol, asosiy dramatik savol. Masalan, Bola qizni oladimi? Qahramon kunni qutqara oladimi? Tergovchi sirni ochib beradimi? Jinoyatchi huquqni muhofaza qilish organlari tomonidan ushlanib, javobgarlikka tortiladimi? Qahramon qochoq tomonidan o'ldiriladimi? Ushbu savolga hikoyaning avj nuqtasida javob berish kerak. Javob ko'pincha ha; yo'q; balki; Ha, lekin...; yoki yo'q, va yana nima ...

Tuzilishi

Birinchi harakat odatda uchun ishlatiladi ekspozitsiya, asosiy belgilarni, ularning munosabatlarini va ular yashaydigan dunyoni o'rnatish uchun. Keyinchalik birinchi pog'onada ekrandagi dinamik, voqea sodir bo'ladi. voqeani qo'zg'atish, yoki katalizator, bu asosiy belgiga ( qahramon ) va ushbu voqeani ko'rib chiqishga urinishlar ikkinchi va dramatik vaziyatga olib keladi, birinchi syujet nuqtasi deb nomlanadi, bu (a) birinchi harakatning tugashiga ishora qiladi, (b) hayot endi hech qachon bir xil bo'lmaydi qahramon va (c) dramatik savolni ko'taradi, unga filmning avj nuqtasida javob beriladi. Dramatik savol qahramonning harakatga da'vati nuqtai nazaridan tuzilishi kerak, (X olmosni qaytarib oladimi? Y qizni oladimi? Z qotilni qo'lga oladimi?).[1]

Ikkinchi harakat, shuningdek, "ko'tarilish harakati" deb nomlangan, odatda qahramonning birinchi burilish nuqtasi boshlagan muammoni hal qilishga urinishini tasvirlaydi, faqat o'zlarini tobora yomonlashib borayotgan vaziyatlarda topadi. Qahramonlar o'z muammolarini hal qila olmaydigan tuyulishining bir qismi shundaki, ular hali kuchlar bilan kurashish qobiliyatiga ega emaslar qarama-qarshilik bu ularga qarshi. Ular nafaqat yangi ko'nikmalarni o'rganibgina qolmay, balki o'zlarining kimligi va nimalarga qodir ekanliklarini yanada yuqori darajada anglab etishlari kerak, bu esa o'zlarining qiyin ahvolini boshdan kechirish uchun, o'z navbatida ular kimligini o'zgartirishi kerak. Bu deb nomlanadi belgi rivojlanishi yoki a belgi yoyi. Bunga yakka o'zi erishib bo'lmaydi va ularga odatda ustozlar va hamkasblar yordam berishadi.[1]

Uchinchi harakat hikoyaning piksellar sonini va uning pastki qismlarini xususiyatlari. The avj nuqtasi bo'ladi sahna yoki ketma-ketlikda hikoyaning asosiy keskinliklari eng qizg'in nuqtaga etkazilib, dramatik savolga javob berilib, qahramon va boshqa qahramonlarda kimligini yangi his qilish bilan ajralib turadi.[1]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ a b v Trottier, Devid: "Ssenariy muallifi Injili", 5-7 betlar. Silman Jeyms, 1998 yil.

Tashqi havolalar