Visente Aranda - Vicente Aranda

Visente Aranda
Visente Aranda 2010 yilda
Tug'ilgan	Visente Aranda Ezquerra (1926-11-09)1926 yil 9-noyabr "Barselona", Ispaniya
O'ldi	2015 yil 26-may(2015-05-26) (88 yosh) Madrid, Ispaniya
Kasb	Film rejissyori, ssenariy muallifi
Faol yillar	1964–2015

Visente Aranda Ezquerra (Ispancha:[biˈθente aɾanˈða eθˈkera]; 9 noyabr 1926 - 26 may 2015) ispan edi kinorejissyor, ssenariy muallifi va ishlab chiqaruvchi.^[1]

O'zining nafis va shaxsiy uslubi tufayli u eng taniqli ispan kinoijodkorlaridan biri edi. U tashkilotning asoschisi sifatida ish boshladi Barselona kino maktabi va zamonaviy ispan romanlarini katta ekranda jonlantirish bilan tanildi. Aranda, shuningdek, melodrama kodlaridan foydalanishda qiyin ijtimoiy muammolar va istak mavzusidagi o'zgarishlarni o'rgangani uchun ham qayd etildi.

Sevgi nazoratsiz ehtiros, erotizm va shafqatsizlik kabi uning filmografiyasining doimiy mavzusi. Jinsiy aloqani ochiq tekshirish uning ishining savdo belgilaridan biri bo'lib, uning xalqaro miqyosdagi eng muvaffaqiyatli filmida ko'rinib turibdi: Amantes (1990) (Oshiqlar).

Hayotning boshlang'ich davri

Visente Aranda Ezquerra yilda tug'ilgan "Barselona" 1926 yil 9-noyabrda.^[2] U ko'chib ketgan katta va qashshoq oiladagi kenja o'g'il edi Aragon u tug'ilishidan yigirma yil oldin Barselonaga.^[3] U sayohat qilayotgan fotosuratchi otasini deyarli bilmasdi, u bola atigi etti yoshida vafot etdi. The Ispaniya fuqarolar urushi, unda uning oilasi yutqazgan respublikachilar tomonini tutgan, uning bolaligini belgilagan.^[3] Urush Barselonadagidan ko'ra kichik shaharchada ko'proq chidamli bo'ladi deb o'ylab, oila urushning boshida ko'chib o'tdi Penalba, onasining tug'ilgan qishlog'i. U erda, Aragonda frontga yaqin bo'lgan og'ir vaziyat ularni 1938 yilda Barselonaga qaytishga majbur qildi.^[4]

Urush tugagandan so'ng, Aranda vaqtni kinoteatrlarga sepilgan dezinfektsiyalovchi izlari uchun qaytib kelganda uni hidlash uchun qabul qilgan onasining xohishiga qarshi bo'lib, mahalliy kinoteatrda ko'p vaqt o'tkazdi.^[5] U hech qachon rasmiy o'qishini tugatmagan. O'n uch yoshida u oilasini boqish uchun ishlashni boshladi.^[4] U akasi Palmironing orqasidan ergashmasdan oldin o'z kasaba uyida bir nechta turli xil ishlarga ega edi Venesuela 1952 yilda.^[5] U iqtisodiy va siyosiy sabablarga ko'ra hijrat qilgan.^[4] Venesuelada Aranda Amerikaning yuk tashish biznesi uchun yuk texnikasi bo'lib ishlagan. Keyinchalik u dasturlarni boshqargan NCR.^[6] Etti yildan so'ng u qaytib keldi Ispaniya 1959 yilda.

Qaytib kelgach, boy va uylangan, u roman yozuvchisi bo'lishni niyat qilgan, ammo yozuvchi sifatida yetarlicha iste'dod etishmasligini aniqlagan. U madaniy elita bilan tushdi Kataloniya va filmni suratga olishda o'zini sinab ko'rishga da'vat etildi. Unga Kino maktabiga o'qishga kirishga ruxsat berilmagan Madrid chunki u o'rta maktabni tugatmagan edi.^[5] Barselonada va o'zini o'zi o'rgatgan Aranda o'zining birinchi badiiy filmini suratga olish yo'lini topdi.

Taxminan 40 yoshida u rejissyorlikni boshlaganida, Aranda 60 yoshiga qadar xalqaro muvaffaqiyatlarga erisha olmadi. Uning uzoq va samarali faoliyati bor edi, 40 yildan ortiq rejissyor sifatida 27 ta film suratga oldi.^[7]

Visente Aranda ikki marta turmushga chiqdi. Uning birinchi rafiqasi Luisa, bu filmda ayollarning bosh rollari uchun bir necha bor ishlatgan, ular ajrashganlaridan bir necha yil o'tib o'z joniga qasd qilgan. Ularning bolalari yo'q edi. Arandaning ikkinchi rafiqasi Tereza Font o'zidan o'ttiz yosh kichik edi. 1980-yillarning o'rtalaridan boshlab u filmlarining muharriri edi; birgalikda ikkita qizi bor edi, ammo Aranda vafotidan bir necha yil oldin ajralib ketishdi.

Kino karerasi va keyingi hayot

Dastlabki filmlar (1964–1974)

Aranda rejissyorlik debyutini kam byudjet bilan o'tkazdi Brillante Porvenir (1964) (Kelajak va'da qilmoqda), ssenariy muallifi Roman Gubern bilan birgalikda rejissyorlik Ispaniya rejissyorlar gildiyasi bilan muammolardan qochish uchun.^[6] Amerika romanidan erkin ilhomlanib, Buyuk Getsbi, filmida estetikadan foydalanilgan neorealizm Kataloniyaning o'rta sinfiga kirishga urinayotgan viloyatlardan kelgan bir yigitning hikoyasida.^[5] Brillante Porvenir, tsenzuralar tomonidan kesilgan, jamoatchilik va tanqidchilar tomonidan sovuq qabul qilingan. Ushbu muvaffaqiyatsizlik Arandani keyingi loyihasi uchun eksperimental film suratga olishga majbur qildi.^[5]

Rejissyorning ikkinchi filmi, Fata Morgana (1965), g'ayrioddiy asar Ispaniya kinosi, bilan yozilgan stsenariyga asoslangan eksperimental film Gonsalo Suares. Film o'zining vizual uslubi uchun televizion reklama va kulgili filmlardan ilhom oldi.^[8] Ozod qilinganda e'tiborsizlik Fata Morgana oxir-oqibat La Escuela de Barcelona (Barselona filmlar maktabi) ning o'ziga xos kitsch estetikasini ilhomlantirganligi uchun tan olinadi,^[5] an avangard Ispaniya filmlarida ijodiy yangilik izlagan harakat.

Keyingi yillarda Aranda ishi badiiy konvertni surish va ommaviy axborot vositalaridan olingan virtual uslubdan foydalanish o'rtasida o'ynadi. Ushbu filmlarda Aranda o'rnatilgan film janrlarini qayta ko'rib chiqish va modernizatsiya qilish bilan shug'ullangan.^[8]

Uning birinchi xususiyatlari keng ko'rinmaganligi sababli, Aranda fantastik va erotik tuslarga ega bo'lgan tijorat yo'naltirilgan filmni suratga oldi: Las shafqatsizlar (1969) (Ajoyib kadavr ). Unda sirli ayol sevgilisining o'limidan qashshoq noshir tomonidan qasos olish sxemasini ishlab chiqqan. Ushbu film bir qator muammolarga duch keldi: u uzoq vaqtdan beri ishlab chiqarilgan; Otish paytida Aranda baxtsiz hodisa yuz berdi, bu uni zambilda ishlashga majbur qildi va nihoyat u prodyuserlar bilan qonuniy kurash olib bordi.^[9] Ushbu filmga egalik huquqini tiklash uchun Aranda ko'p yillar talab qilishi kerak edi. Tajriba uni o'zining ishlab chiqarish kompaniyasini topishga majbur qildi: keyingi oltita xususiyatini ishlab chiqargan Morgana Film.^[10]

Yilda La Novia Ensangrentada (1972) (Qon to'kilgan kelin), erkin moslashuvi Karmilla, lezbiyen vampir barcha erkaklardan qasos olishga yordam berish uchun yosh kelinni yollaydi. Madaniy elita uchun janrli film, tushunarsizligi tufayli tsenzuradan qochdi. Arandaning o'zi tan olganidek, u har bir harakatning kinematografik va fenomenologik imkoniyatlari uchun an'anaviy izchillikni qurbon qildi.^[5] Film xalqaro miqyosda tarqatildi Qo'shma Shtatlar, Frantsiya va Italiya.^[10]

Aranda melodrama kodlaridan foydalanishni boshladi Clara es el Precio (1974) (Klara - bu narx), melodrama, parodiya va syurreal komediyaning bevafo aralashmasi. U tashladi Amparo Muñoz, Ispaniyaning kelajagi Miss Universe, tabuatsiz dunyoda adashgan sodda uy bekasi sifatida. U kuchsiz eri uchun biznes-loyihani moliyalashtirish uchun pornografik aktrisa sifatida karerasini davom ettiradi.^[4]

Bu davomida qilingan El Destape, Ispaniya kinoteatrida ko'paygan davr filmdagi yalang'ochlik Ispaniyaning demokratiyaga o'tganidan keyingi siyosiy davrda yangi ijtimoiy erkinliklar sharoitida. The Klara Filmning shokka tushishi ham uning maqsadi edi.^[4] Kabi Syurrealistlar, Arandaning shokka tushirish qobiliyati o'zi siyosiy bayonot edi. "Biz konsensus sharoitida yashagan edik va bu kino uchun o'likdir", - deb shikoyat qildi u, "biz o'zimizning tsenzuraga aylandik va biz faqat unutishimiz kerak, indamang, gapirmang".^[4]

Cambio de Sexo (1976)

Oxiridan keyin Francoist Ispaniya, ijtimoiy tsenzurasi bekor qilindi. Yangi ruxsatga ko'ra, Aranda kabi jasur filmlarni suratga oldi Cambio de Sexo (1976) (Jinsiy aloqani o'zgartirish) mavzusini mohirlik bilan hal qilish transeksualizm va undan zamonaviy siyosiy o'tish timsoli sifatida foydalanish. Ushbu film Aranda filmografiyasining o'zgarishini anglatadi.

Dastlabki filmlarida ko'zga tashlanadigan zamonaviy estetikadan ko'ra ko'proq realistik uslubdan foydalanishni boshladi.^[11] Cambio de Sexo bilan uzoq yillik hamkorlikning boshlanishini ham belgilaydi Viktoriya Abril, uning sevimli aktrisasiga aylangan.^[11] Keyingi o'ttiz yil ichida rejissyor va yulduz ikkala film uchun ham katta badiiy g'alabalarni o'z ichiga olgan o'nlab filmlarda birgalikda ishladilar. Cambio de Sexo ning rivojlanishini dramatizatsiya qiladi ahmoqlik - 1970-yillarning oxiri va 1980-yillarning boshlarida Ispaniya matbuotda, adabiyotda va filmda jinsiy aloqani ancha ochiq tasvirlash bilan ajralib turadigan davr.

Cambio de Sexo Barselonaning chekkasida yashovchi va uning ayol bo'lish istagini o'rganish uchun shaharga qochib ketgan Viktoriya Abril o'ynagan yosh yigitning hikoyasini aytib beradi. Yigitning xarakteri - Ispaniyadagi o'zgarishlarning timsoli, murosasiz pravoslavlik va cheklanmagan anarxiyaning siyosiy chekkalari. Cambio de Sexo munozarali mavzusi bilan tomoshabinlarni jalb qildi va u tanqidlarga sazovor bo'ldi.

La Muchacha de las Bragas de Oro (1980)

Aranda ijodidagi asosiy mavzular - shahvoniylik va o'tmish La Muchacha de las Bragas de Oro (1980) (Oltin külotlu qiz).^[11] Bu uning kataloniyalik hamkasbi tomonidan mashhur romanning moslashuvi edi Xuan Marse, unda Aranda etuk uslubni namoyish etdi.^[8] Falangistlar o'zlarining xotiralarini yozmoqdalar va o'tmishlarini yangi demokratik haqiqatlarga moslashtirmoqdalar. Uning beg'ubor jiyaniga duch kelganida, uning yolg'on dunyosi yiqilib tushadi, u o'ynoqi bilan behayo o'yinni boshlaydi.

Keyingi o'n besh yil ichida har doim adabiyotga qiziqqan Aranda Ispaniyaning zamonaviy zamonaviy romanlarni filmga qo'shish bo'yicha eng yaxshi adapteriga aylandi.^[8] Uning filmlari qisqa hikoyalardan romanlarga, shuningdek, tarjimai holga moslashtirilgan. Uning tanlovi, odatda, erotik tarzda aniqlangan ayol xarakterining markaziyligi va harakatlarning shakllanishida muhitning kuchini ta'kidlaydigan zamonaviy hikoya bilan boshqarilgan.^[8]

Aranda uchun adabiy asarni moslashtirish, sodiqlikning asoratlarini yoki asl matnga o'xshashning etishmasligini o'z ichiga olmaydi. Uning uchun roman yangi shakllarni yaratadigan xomashyo edi: "Moslashuvlarga kelsak, men ularni juda yaxshi his qilyapman. Menda mualliflik muammosi yo'q. Agar men ko'proq muallif bo'lsam, deb o'ylamayman. gazetalarda o'qiganim yoki ko'chada ko'rgan narsamning ssenariysini yozing, agar men roman olib, uning mazmuni asosida film suratga olsam ".^{[iqtibos kerak ]}

Asesinato en el Comité Central (1982)

Ispaniyada demokratiya o'rnatilgandan so'ng, Aranda Frankoist Ispaniyaning oqibatlari uchun siyosiy ayblov bilan film suratga oldi: Asesinato en el Comité Central (1982) (Markaziy qo'mitada qotillik). Bunda triller, elektr energiyasining uzilishi Kommunistik Kongress ishini to'xtatadi. Chiroqlar qaytadan yoqilganda, etakchi o'lik holda topilgan, o'ldirilgan. Film bir qator romanlaridan biriga asoslangan edi Manuel Vaskes Montalban deb nomlangan qattiq qaynatilgan detektivni namoyish etdi Pepe Karvalyu.^[12] Intanda Arandaning sharhiga yomon soniyani etkazadi Ispaniyaning demokratiyaga o'tishi.^[12] "Haqiqat shuki, men ushbu ajoyib davrni tasvirlaydigan boshqa film haqida o'ylay olmayman", dedi u, vaqt haqida biron bir jamoaviy amneziya mavjud ".^[13]

Ispaniya jamoatchiligining o'tish davrini taqlid qilib filmning aksariyat qismi sarlavhalar va televizion reportajlar orqali filtrlanadi.^[12] Kommunistlar rahbarining televizion dafn marosimi - dafn marosimida motam tutuvchilarning hiyla-nayrang montaji Franko. Dolores Ibarruri (Frankoistik davrning aksariyat davrida Sovet Ittifoqida muhojirlikda yashagan Ispaniya kommunistik rahbari) jabrlanuvchining yonida o'tirgan, ammo o'lganini tushunmagan keksa yoshdagi aziz sifatida tasvirlangan. Yoqdi La Muchacha de las Bragas de Oro, bu ekstremistlar demokratiyani birlashtirganligi, bu holda jinoyatni ochish uchun film bo'lgan.^[12] Kim? Buni farqi yo'q. Ichki ishlar vaziri xitob qilganidek: "Biz hammasini unutishimiz kerak bo'lganidek, siz ham shunday qilishingiz kerak". ^[12]

Bu Arandaning o'z vatani Barselona o'rniga Madridda suratga olingan birinchi asari edi. Film tijorat maqsadlarida muvaffaqiyatga erishmadi.^[12]

Fanni Pelopaya (1984)

Aranda kataloniyalik mashhur muallif Andreu Martinning muallifiga moslashtirdi noir detektiv roman, Protez. U erkak qahramonni ayolga o'zgartirdi va filmiga nom berdi, Fanni Pelopaya (1984).^[8] Filmda huquqbuzar ayol va u buzilishni istagan buzuq politsiya xodimi o'rtasidagi sevgidan nafratning zo'ravon munosabatlari tasvirlangan.

Frantsuz prodyuserlari tomonidan moliyalashtirilgan ushbu film Barselonada Ispaniyaning yordamchi aktyorlar jamoasi va ekipaji bilan suratga olingan va bosh rolni ikki frantsuz aktyori egallagan. Uning nazoratisiz amalga oshirilgan filmning frantsuzcha dublyajidan norozi bo'lgan Aranda filmning Frantsiyadagi premyerasini to'xtatishga urindi. Bu sarlavha ostida chiqdi, Á coups de crosse. Ushbu tortishuv natijasida Aranda filmni o'zi yaratgan "Morgana Films" prodyuserlik kompaniyasidagi aktsiyalarini sotdi.^[14] Fanni Pelopaya birinchi chiqishda tomoshabin topa olmadi, ammo hozirda Arandaning eng taniqli asarlaridan biriga aylandi.^[14]

El Crimen del Capitán Sanches (1984)

Biroz pul ishlashni talab qilib, Aranda ishtirok etish uchun ishga qabul qildi La Huella del Crimen (Jinoyat izi), Ispaniyada shafqatsiz jinoyatlar tasvirlangan oltita qismdan iborat teleserial. U bir nechta taniqli ispan kinorejissyorlaridan biri edi: Pedro Olea, Angelino Fons, Rikardo Franko, Xuan Antonio Bardem, Pedro Kosta va Visente Aranda, ularning har biri epizodni suratga olishga taklif qilingan.^[15]

Arandaning bobi, El Crimen del Capitán Sanches (1984) (Kapitan Sanchesning jinoyati) serialning eng yaxshi epizodi deb topildi.^[16] Ishlab chiqarilgan 16 mm va juda kam byudjet bilan,^[16] bir soatlik film 20-asr boshlarida Ispaniyada qarindoshlar, rashk va o'lim aralashganligi haqida hikoya qiladi. Sarlavha qahramoni - bu kambag'al oilasini qo'llab-quvvatlaydigan va o'zining to'ng'ich to'ng'ich qizining jozibasiga tushib qolganlardan pulni aldash uchun tuzoq tuzib, qimor qarzlarini to'laydigan harbiy ofitser.

Tiempo de Silencio (1986)

Arandaning martabasi u o'sganidan keyin ko'tarila boshladi Tiempo de Silencio (1986) (Sukunat vaqti), mashhurlarning moslashuvi Luis Martin Santos shu nomdagi roman.^[8] Film boshchiligida katta aktyorlar ishtirok etdi Imanol Arias, Viktoriya Abril va Frantsisko Rabal. 1940-yillarda Frankoist Ispaniyaning dastlabki kunlarida boshlangan ushbu syujet ayolni o'ldirishda ayblanayotgan shuhratparast shifokor haqida hikoya qiladi. Ammo u botqoqdan keyin uning hayotini saqlab qolishga urindi abort, keyinchalik bu noqonuniy edi. Bu voqea qashshoq uylardagi kambag'allarning ashaddiy hayotidan Frankoist hukumati davridagi o'rta sinflarning ikkiyuzlamachiligiga o'tadi. Aranda siyosiy va tarixiy masalalarni o'rganish uchun jinsiy mavzulardan foydalangan.^[8] Garchi film Martin Santos romanining hikoyalash murakkabligini soddalashtirgani uchun ba'zilar tomonidan tanqid qilinsa ham, Sukunat vaqti odatda tomoshabinlar tomonidan yaxshi kutib olindi.^[8]

El Lute (1987)

Aranda o'zining ikki qismli biopikasida mashhur afsonani manipulyatsiya qilishga dekonstruktiv yondoshdi: El Lute: camina o revienta (1987) (El Lute, hayotingiz uchun yuguring) va El Lute II, mañana seré libre (1988) (El Lute ertaga men ozod bo'laman), afsonaviy jinoyatchining ikki jildlik xotiralari asosida Eleuterio Sanches, qamoqdan bir necha marta qochib ketgan.^[17] El Lute: camina o revienta (1987) (El Lute, hayotingiz uchun yuguring) Sanchesning dastlabki hayotiga tegishli El Lute, 1960-yillarda qashshoqlik va ma'lumot etishmasligi tufayli huquqbuzarliklarga majbur bo'lgan deb da'vo qilgan. Uning hayotining dastlabki ko'chmanchi davridan so'ng, El Lute Madridning chekka tumanlariga ko'chib o'tadi. U talonchilik va qotillik bilan shug'ullangan; sudlangan va 23 yoshida, o'lim jazosini 30 yillik qamoq jazosiga o'zgartirgan. Uning qamoqdan qochishi uni Franko politsiyasining mashhur xalq qahramoni va birinchi raqamli dushmaniga aylantirdi.

Aranda davr dramasi, triller va sotsial realizmning gibrid kombinatsiyasi bu jumboq o'g'rining jinoiy karerasi va ommaviy axborot vositalarida hokimiyat tomonidan siyosiy notinchlik paytida chalg'ituvchi taktika sifatida qanday boshqarilgani va ekspluatatsiya qilinganligini ochib beradi.^[17] El Lute: camina o revienta (1987) (El Lute, hayotingiz uchun yuguring) Arandaning eng muvaffaqiyatli moslashuvlaridan biri edi. Bu 1987 yilda eng ko'p daromad keltirgan Ispaniya filmi bo'lgan.^[17]

El Lute II, mañana seré libre (1988)

Ikkinchi qismda: El Lute II, mañana seré libre (1988) (El Lute: Ertaga men ozod bo'laman), El Lute qochqin sifatida birodarlari bilan birlashdi. U yangi hayotni boshlashga harakat qiladi, ammo jamiyatning oddiy a'zosi sifatida mos kelmaydi. Qamoqdan qochib qutulganidan so'ng, El Lute Francoist hukumati tomonidan obsesif ta'qibga aylanadi. U 1960-yillarning oxiri va 70-yillarning boshlarida matbuot va jamoatchilik tomonidan ommaviy ommaviy qiziqish ob'ekti bo'lgan.

Arandaning birinchi qismdagi keskin realistik va siyosiy ohangiga nisbatan, yilda El Lute II, mañana seré libre, u yanada aniqroq triller uslubini qabul qilib, xayoliyroq, folklor uslubiga o'tdi.^[18] Zo'ravonlik va erotizmni o'z ichiga olgan film tanqidni taqdim etdi Ispaniya shtati va uning ispanlarga munosabati merhero va gitano populyatsiyalar.^[18]

Si te dicen que caí (1989)

Aranda o'zining eng aniq jinsiy filmini suratga oldi Si te dicen que caí (1989) (Agar ular sizga tushishimni aytsalar) tomonidan shu nomdagi romanga moslashtirilgan Xuan Marse.^[19] Xayoliy faktlar va real voqealar krossvordlar uslubida aralashtirilgan labirint tuzilishga ega bo'lib, hikoyaning asosiy qismi 1940-yillarning 40-yillari Barselonada frankoist repressiyaning dastlabki yillarida tashkil etilgan. Ushbu syujetda fuqarolar urushidan keyin omon qolmoqchi bo'lgan, fohisha bilan jinsiy aloqada bo'lish uchun yollangan yosh yigit tasvirlangan; ularga boylar qarashlari kerak falangist urush paytida nogiron bo'lib qolgan. Katta gips bilan, shu jumladan Viktoriya Abril uch xil obrazni o'ynab, film o'zining jasoratli va shuhratparast edi.^[20]

Los Jinetes del Alba (1990)

Iltimosiga binoan Pilar Miro, keyin direktor TVE, Aranda o'z zimmasiga oldi Los Jinetes del Alba (1990) (Tong otliqlari) tomonidan romanning moslashuvi Jezus Fernandes Santos haqida Ispaniya fuqarolar urushi va anarxist harakat.^[21]

Besh qismli televizion mini-seriallar sifatida ishlab chiqarilgan bu kichkina shaharchada ishlaydigan dam olish maskaniga egalik qilishni istagan yosh ayolni namoyish etadi. Asturiya. Nihoyat, u maqsadiga erishganida, xursand bo'lish uchun ozgina narsa bor. Arandaning sevimli mavzusi: shafqatsizlik, zo'ravonlik va jinsiy aloqa bu voqeani 1930-yillarda Ispaniyaning notinch hayoti, 1934 yildagi Asturiyadagi qo'zg'olon va Ispaniyadagi fuqarolar urushi bilan qamrab olgan.^[21] Bu Arandaning eng paradigmatik asarlaridan biri.^[22]

Amantes (1991)

1990-yillarda Aranda uyda tijorat xitlari bo'lgan filmlarni suratga olishni davom ettirdi va butun dunyo kinofestivallarida namoyish etildi. Bilan Amantes (1991) (Sevishganlar), nihoyat u xalqaro miqyosda keng tanqid va tanqidlarga sazovor bo'ldi. Taqiqlangan ehtiroslar va xiyonat qilgan aybsizlikning bu fojiali hikoyasi a film noir, haqiqiy voqealardan ilhomlangan. Repressiv Ispaniyada 1950 yillarning boshlarida, harbiy xizmatdan tashqarida bo'lgan bir yigit, uni sevadigan ikki qarama-qarshi ayolni: uning qiz do'sti, sodda xizmatkor va uning uy egasi, jozibali, makkor beva ayolni jalb qildi.

Dastlab televizion loyiha sifatida o'ylab topilgan, Amantes oz sonli aktyorlar, kichik ekipaj va tashqi joylashuvi kam bo'lgan holda yaratilgan.^[23] Bu rejissyorning mumtoz asariga aylanib, eng ko'p bajarilgan asari sifatida keng ko'rib chiqilmoqda Ispaniya kinosi.^[24] Bu Arandaning eng serhosil davrini boshlab berdi.^[25]

El Amante Bilingyu (1993)

Hali ham muhabbat ehtirosini o'rganib chiqqan Aranda rejissyorlik qildi El Amante Bilingyu (1993) (Ikki tilli sevgilisi), Xuan Marsening hikoyasini moslashtirish. Barselonada joylashgan ushbu kinoya filmi aralashgan Kataloniya lingvistik siyosat, millatchilik va erotizm ikki kishilik o'ziga xoslik namunasi bilan. Markaziy belgi - bu go'zal boy ayolni sevib qolgan kamtar odam; ular turmushga chiqadilar, ammo uning bevafo xotini keyinchalik uni tashlab ketadi. Portlashda dahshatli qiyofada bo'lganidan so'ng, u buzilgan sobiq xotinini qaytarib olish uchun asta-sekin yangi shaxsiy identifikatsiyani egallaydi.

Intruso (1993)

"Visente Aranda" filmlarining ba'zilari haqiqiy voqealarni, ko'chada sodir bo'ladigan narsalarni, ammo ehtiros, qattiqqo'llik va zo'ravonlik deyarli adabiy bo'lmagan voqelikni keltirib chiqara oladigan ajoyib hodisalar ko'rinishida bo'lgan voqealarni namoyish etadi. Yilda Intruso (1993) (Buzg'unchi), Aranda sevgi va o'lim o'rtasidagi munosabatlar mavzusini ehtirosli sevgi orqali yakuniy xulosaga keltiradi.^[26] Ushbu film o'ziga xos vizual muhiti va yanada kuchaygan ehtiroslari bilan psixologik trillerdir.^[27] O'rta sinfdagi ayol turmush o'rtog'iga bo'lgan sevgisi va kasal bo'lgan sobiq eriga, ikkalasi ham bolaligidagi do'stlari bo'lgan. O'n yillik ayriliqdan so'ng, ular fojiali hikoyaga chalinadi.

La Pasión Turca (1994)

Aranda filmlarida ayol bosh qahramon sifatida namoyon bo'ladi va voqea aylanadigan markaz.^[28] La Pasión Turca (1994) (Turk ehtirosi) tomonidan romanning moslashuvi Antonio Gala, ayollarning jinsiy istaklarini o'rganadi. Imkoniyatli oiladan zerikkan uy bekasi, ta'til paytida uchrashgan sevgilisiga qaytish uchun erini tashlab, hamma narsani xavf ostiga qo'yishga qaror qiladi. kurka. Jinsiy zavq olishga intilishi uni obsesif qaramlikka, degradatsiyaga va umuman qulashiga olib keladi o'z-o'zini hurmat.^[29] La Pasión Turca Ispaniyaning 1990-yillardagi eng ko'p daromad keltirgan filmlaridan biriga aylandi.

Ozodlik (1996)

Aranda Ispaniyadagi fuqarolar urushiga qaytdi Ozodlik (1996) (Ozodliklar), anarxist ayollarning rolini qayta tiklaydigan ansambl aktyorlari ishtirokidagi epik drama Ispaniya fuqarolar urushi.^[30] Bu urush boshlanganda Barselonada joylashgan, u erda sodda rohiba monastiridan qochib, fohishaxonada panoh topadi. U erda u va fohishalar anarxistlar safiga jalb qilingan. Birgalikda oltita ayol guruhi (Mujeres Libres yoki Free Women ) urush xavfiga duch kelmoqdalar, ammo ularning idealistik orzulari shafqatsizlarcha eziladi.

La Mirada del Otro (1998)

La Mirada del Otro (1998) (Yalang'och ko'z) tomonidan yozilgan roman asosida Fernando G. Delgado, erotik psixodrama. Aranda 30 yoshdan oshgan ayol jinsiy zavq olishga intilib, unga yolg'izlikni keltirib chiqaradi. Bunday holda, jamoat va tanqidchilar syujet qahramonlarning ishonchini engib chiqadigan darajada shafqatsiz deb hisoblashdi; bu yaxshi emas edi.^[31]

Celos (1999)

Aranda tanish bo'lgan hududga qaytib keldi Celos (1999) (Rashk), uning avvalgi asarlari bilan birgalikda sevgi uchburchagini o'rganadigan trilogiyadagi uchinchi ishi Amantes va Intruso. U fojiaga olib keladigan halokatli ehtiroslar haqida hikoya yaratdi. Yuk mashinasi haydovchisini go'zal kelinining sobiq sevgilisi bo'lgan odamga hasad qilishdan qiynaydi. Erkakni topish va ularning avvalgi munosabatlari haqida ko'proq bilish uchun haydovchi tris.

"Rashk ehtiros haqidagi hikoyalar markazida", deb tushuntirdi Aranda. "Xursandchilik bilan azob chekish uchun noaniqlikdan yaxshiroq narsa yo'q. Yaxshi voqea tomoshabinlardan hikoyadagi asosiy qahramonlarga qaraganda bir xil shubhalarni bo'lishini talab qiladi: xiyonat bor yoki yo'qligi. Hamisha yashiringan boshqa narsalar bor va biz ham bilamiz bu jinoyat yuragimizning tubida bo'lsa ham, oramizda ".^{[iqtibos kerak ]}

Juana la Loca (2001)

21-asrning boshlarida Aranda tarixiy kostyum dramalarining trilogiyasini boshlagan davr qismlarini o'rganishni boshladi. Juana La Loca (2001) (Mad Love), XV asr Ispaniya qirolichasining fojiali taqdirini qayta talqin qilish, Kastiliyalik Joanna. Siyosiy ittifoqlarni ta'minlash uchun qirollik nikohlari tuzilgan bir paytda u erini telba sevib qoldi va uning xiyonatidan azob chekdi. Ispaniyada tijorat va tanqidiy xit bo'lgan film 2001 yilda mamlakatning rasmiy filmi bo'ldi Oskar mukofotlari Eng yaxshi chet tilidagi film uchun. Bu Arandaning eng katta kassa filmiga aylandi.

Karmen (2003)

Aranda karerasida takrorlanib turadigan istaklar va xiyonat,^[30] syujetida markaziy hisoblanadi Karmen (2003), film asosida Prosper Mérimée rashk va ehtiros haqidagi 1845 yilgi roman. (Bu opera operasini ham ilhomlantirgan edi bir xil ism tomonidan tuzilgan Jorj Bize. Kirish Andalusiya 1830 yilda harbiy ofitserni chilim fabrikasida ishlaydigan zararli lolali qiz aldaydi. Unga bo'lgan sevgisi uning halokatini keltirib chiqaradi. Film yuqori prodyuserlik qadriyatlari bilan yaratilgan va bu faxriy rejissyor uchun tomoshabinlar uchun yana bir muvaffaqiyat bo'ldi.^[32]

Tirant man Blan (2006)

Aranda o'zining kostyum drama trilogiyasini yakunladi Tirant man Blan (2006) (Qizlarning fitnasi), katalon tiliga moslashish ritsarlik tomonidan XV asrda yozilgan roman Joanot Martorell. Syujet Tirantening sarguzashtlari, kamtarin kelib chiqadigan ritsarlardan iborat Vizantiya imperiyasi hujumga qarshi kurashda g'alaba qozonib, kasal imperatorning roziligini oladi Konstantinopol turklar tomonidan. Keyinchalik Tirante qirol oilasining tirik qolgan yagona farzandi, yosh, hayoliy va ta'sirchan malika yo'lidan ozdiradi.

Bu Arandaning eng qimmat ishi va katta byudjet bilan qilingan. Filmda ham hazil, ham dramatizm bor, dabdabali, tezkor va mohirona bastalangan, ammo u yuzaki va qoniqarsiz deb topilgan.^[33] Tirant man Blan rejissyorning avvalgi ikkita filmi muvaffaqiyatidan zavqlanmadi.

Canciones de Amor en Lolita klubi (2007)

Aranda Xuan Marse romanlarini filmga moslashtirishda o'z o'rnini yaratdi.^[29] Bilan La Muchacha de las Bragas de Oro (1980); Si te dicen que caí (1989), El Amante Bilingyu (1993) va Canciones de Amor en Lolita klubi (2007) (Lolitaning klubi), rejissyor Marsening zamonaviy romanlaridan to'rtta moslashuvni o'z ichiga olgan.

Lolita's Club-ni bekor qilish (2007) - bu juda xilma-xil egizak aka-ukalarning hikoyasida jinsiy va shafqatsizlik aralashgan erotik triller. Ulardan biri sovuqqon, zo'ravon politsiya xodimi; ikkinchisi - aqliy nogironlikdan nochor romantik azob. Ikki aka-uka film nomlangan bordelloda ishlaydigan fohisha bilan aloqada bo'ladi. 2007 yil noyabr oyida chiqarilgan ushbu film ko'pchilikning ko'ngli qolgan deb hisoblanib, tezda Ispaniya ekranlaridan g'oyib bo'ldi.^[34]

Luna Caliente (2009)

Arandaning so'nggi filmi, Luna Caliente (2009) (Issiq oy), qisqa vaqt ichida o'z uyiga qaytib kelgan, jinsiy va zo'ravonlik tarmog'iga tushib qolgan shoir haqida hikoya qiladi. U uy egasining yosh qizini zo'rlaydi. Ssenariy argentinalikning romani asosida yaratilgan Memo Giardinelli, bu oxirgi harbiy to'ntarish paytida harakatni joylashtiradi Argentina.

Aranda ushbu voqeani 1970-yillarda Ispaniyada yaratdi Burgos, Frankoist Ispaniyadagi so'nggi o'lim hukmlaridan ba'zilari ijro etilgan. Luna Caliente premyerasi 2009 yil oktyabr oyida Valladolid xalqaro kinofestivali, ammo tomoshabin topa olmadi.

Filmografiya

Izohlar

Adabiyotlar

• Alvares, Roza va Frias, Belen. Visente Aranda: El Cine Como Pasión. Uuelva, XX Festivali de Cine Iberoamericano de Huelva, 1994 yil, ISBN  84-87737-04-8
• Benavent, Frantsisko Mariya. Cine Español de los Noventa. Ediciones Mensajero, 2000 yil, ISBN  84-271-2326-4
• Knovas, Xoakin (tahr.), Varios Autores: Miradas sobre el cine de Visente Aranda. Mursiya: Universidad de Mursiya, 2000 yil, ISBN  84-607-0463-7
• Kolmena, Enrike. Visente Aranda. Kedra, Madrid, 1986, ISBN  84-376-1431-7
• D'Lugo, Marvin. Ispaniya kinoteatri uchun qo'llanma. Greenwood Press, 1997 yil. ISBN  0-313-29474-7
• Guarner, Xose Luis. El Inquietante Cine de Visente Aranda. Imagfic, D.L.1985
• Majarin, Sara. Vina de vida: Pasion, Utopiya, Tarix: Lecciones de Visente Aranda. Tahririyat Zumaque S.L., 2013 yil. ISBN  9788494011016
• Iordaniya, Barri va Morgan-Tomosunas, Rikki. Zamonaviy ispan kinosi, Manchester universiteti matbuoti, 1998 yil, ISBN  0-7190-4413-8
• Mira, Alberto. Ispaniya kinosi tarixiy lug'ati. Qo'rqinchli matbuot, 2010 yil, ISBN  0-8108-5957-2
• Perriam, Kris. Ispan kinoidagi yulduzlar va erkalik: Banderasdan Bardemgacha. Oksford universiteti matbuoti, 2003 yil. ISBN  0-19-815996-X.
• Tosh, Rob, Ispaniya kinosi. Pearson Education, 2002 yil, ISBN  0-582-43715-6
• Torres, Augusto. Diccionario del cine Español. Espasa Kalpe, 1994 yil, ISBN  84-239-9203-9
• Vera, Paskal. Visente Aranda. Ediciones JC, Madrid, 1989, ISBN  84-85741-46-3

Tashqi havolalar

• Visente Aranda kuni IMDb