Jak Rivette asarlaridagi mavzular va uslub - Themes and style in the works of Jacques Rivette

Keksa odam, issiq kiyingan, yonog'ini qo'liga tiragan
Rivette 2006 yilda

Jak Rivette (Frantsiya:[ʒak ʁivɛt]; 1928 yil 1 mart - 2016 yil 29 yanvar) frantsuz edi kinorejissyor va kino tanqidchisi bilan ko'pincha bog'liq Frantsuz yangi to'lqinlari va kinojurnal Cahiers du Cinéma. U yigirma to'qqizta film, shu jumladan L'amour fou (1969), Chiqish 1 (1971), Celine va Julie Go Boating (1974) va La Belle Noiseuse (1991). Uning ishi shu bilan ajralib turadi improvizatsiya, bo'sh voqealar va uzoq vaqt ishlash.

Rivette filmlari kabi mavzularni o'rganadi fitna nazariyalari va kundalik hayotda teatrlik. Uning fitna uyushtirgan jinoyatlar haqidagi hikoyalari va beparvolik belgilarini tez-tez birlashtirishi uni taqqoslashga olib keldi Lui Filyad, Xovard Xoks va Jan Renoir. Rivette o'zining murakkab ayol obrazlari uchun ham maqtovga sazovor bo'lib, ba'zi filmlarini ota-bobolari deb hisoblashlariga sabab bo'ldi. ayol do'st filmi. Tanqidchi Devid Tomson mashhur deb nomlangan Celine va Julie Go Boating O'shandan beri eng innovatsion film Fuqaro Keyn... holbuki Keyn xayolot dunyosi haqiqat kabi kuchli ekanligini ko'rsatgan birinchi film edi, Celine va Julie hamma narsa ixtiro qilingan birinchi filmdir. "[1] Rivette haqida ko'p yozgan boshqa olimlar kiradi Jonathan Rozenbaum va Xelen Frappat.

Mavzular

Vaqt, kinoning mumtoz an'anasi deb atalgan davrda edi, chunki filmni tayyorlash birinchi navbatda yaxshi hikoyani topish, uni rivojlantirish, stsenariy yozish va dialog yozishni anglatardi; shu bilan, siz qahramonlarga mos keladigan yoqimli aktyorlar, keyin uni suratga oldingiz ... Men sinab ko'rganim ... yolg'iz yoki kompaniyada ... yaratadigan printsipni topishga harakat qilishdir. o'zi (men "go'yo" deb ta'kidlayman), avtonom tarzda rivojlanadi va keyinchalik mahsulotni tomoshabinlar uchun namoyish qilish uchun mo'ljallangan filmni qisqartirish yoki aniqroq "ishlab chiqarish" mumkin bo'lgan mahsulotni yaratadi. - Rivette, tugatgandan ko'p o'tmay L'amour fou[2]

Rivette filmlari, ko'pincha sirlar va fitna nazariyalarini o'z ichiga olgan filmlarga tayanadi improvizatsiya. Jonathan Rozenbaum shunday deb yozgan edi: "Har bir Rivette filmi o'ziga yarasha Eyzenshteyn / Lang / Hitchcock tomoni - dizayn va syujet, ustunlik va boshqarish uchun impuls va uning Renoir / Hawks / Rossellini tomoni: "narsalarni qo'yib yuborish", o'zini boshqa shaxslarning o'yinlari va kuchi bilan ochish va tomosha qilish uchun turtki. nima bo'ladi".[3]

Rejissyorning improvizatsiyadan foydalanishi uning salbiy film suratga olish tajribasi natijasida kelib chiqqan Rahbar va ko'rish Jan Ruch Cinéma-vérité hujjatli filmlari, xususan uning Jan Renuar bilan chuqur suhbati Jan Renoir, homiysi.[4] Rivettening so'zlariga ko'ra, u ishlamaguniga qadar o'z ishi bilan shug'ullanmagan L'Amour fou. Uning tortishishdagi qiyinchiliklarini tasvirlab berish Rahbar va o'zining kinematik uslubini topib, shunday dedi: "Ba'zan qisqa masofaga to'g'ri qaytib kelish uchun o'z yo'lingdan juda uzoq masofani bosib o'tish kerak bo'ladi".[5] Rivette o'n sahifali reja yozdi L'amour fouu Marilù Parolini va aktyorlar bilan birgalikda ishlab chiqarish boshlanishidan oldin ishlab chiqqan. Keyin u va Parolini aktyorlarga o'z harakatlarini nazorat qilish va prodyuserlik paytida suhbatlashish huquqini berib, voqealarning o'ttiz sahifali «taqvimini» yozdilar. Rivette shunday dedi: "Hayajonli bo'lgan narsa, videoni suratga olish yoki olmaslikdan qat'iy nazar, o'z-o'zidan mavjud bo'lishni boshlagan haqiqatni yaratish edi, keyin buni siz o'zingiz amalga oshirayotgan voqea sifatida ko'rib chiqing". U butun faoliyati davomida improvizatsiya turlaridan foydalanishda davom etdi. Parolini buning uchun aytdi Erdagi sevgi ular "har bir belgi uchun biografik varaq va asosan tortishish jadvali bilan bog'liq bo'lgan harakat yo'nalishini ko'rsatadigan raqamlangan sahnalar ro'yxati" ni yozdilar. Keyin Rivette aktyorlar bilan doğaçlama sahnalarni mashq qiladi va Parolini, Suzanne Shiffmann va Paskal Bonitser ularning improvizatsiyasiga asoslangan skript bo'yicha.[6] Bonitserning aytishicha, u "ishni biron bir o'yin turi sifatida tasavvur qilgan; u endi butunlay improvizatsiya qilishni xohlamagan va shu bilan birga fitnaning o'zi biroz bo'shashganini, faqat biroz aniqlangan bo'lishini istagan" va uning uslubini "théâtre d'appartement" deb atagan.[7]

Renoir bilan suhbatlashayotganda, Rivette sub'ektning sahnadagi aktyorlar bilan bo'lgan munosabati va ularga improvizatsiya qilishga imkon berish istagi (realizmning yuqori shaklini yaratish) dan ilhomlangan.[4] Rivettening so'zlariga ko'ra,

Renoir bilan o'tkazgan uch hafta ... menda katta taassurot qoldirdi. Yolg'ondan keyin, to'satdan, mana haqiqat paydo bo'ldi. Asosan sun'iy kinodan so'ng, bu erda kino haqiqati bo'lgan. Shuning uchun men Renoirdan ilhomlanib emas, balki Renoir tomonidan mujassam bo'lgan, hech narsani majburlamaydigan, biron bir narsani taklif qilmoqchi bo'lgan, sodir bo'lishiga yo'l qo'yadigan, qaerda bo'lgan kinoteatr g'oyasiga muvofiq harakat qilmoqchi edim. asosan har bir darajadagi dialog, aktyorlar bilan, vaziyat bilan, siz uchrashadigan odamlar bilan, bu erda filmni suratga olish filmning o'zi.[6]

Jan-André Fieski, Rivettega 1964 yil ta'sir qilgan degan nazariyani ilgari surdi Kaxier u bastakor bilan suhbat o'tkazdi Per Bules. Boulezning aytishicha, uning kompozitsiyalari "tasodifan boshqarilgan" va "bir qator labirint ... bir qator yo'llar bilan".[8]

Film tanqidlari

Serj Deni Rivettaning yozish uslubi "o'sha paytda yozganlarning barchasidan eng kuchlisi edi". Rivettening so'zlariga ko'ra, uning talabchanligi "mening xarakterimga to'g'ri keldi".[9] Truffaut shunday deb yozgan edi: «Uning maqolalari shu paytgacha nashr etilgan eng keng qamrovli va eng yaxshisidir Kaxier."[10] Antuan de Bekko shunday dedi: "Uning maqolalari ko'pincha eng puxta o'ylangan va ba'zi maqolalarning eng oqlangan formulasini taqdim etadi. Kaxier' Duglas Morrey shunday deb yozgan edi: "Rivettening filmlar haqidagi maqolalari ham ochiq, ham keskin, ayni paytda puxta ishlab chiqilgan tahlillar va sajda qilishning ochiq bayonotlari".[11] Rivette kabi amerikalik rejissyorlarni chempion qildi Xovard Xoks, Jon Ford, Nikolas Rey va Fritz Lang kabi xalqaro rejissyorlar Roberto Rossellini va Kenji Mizoguchi.[12] U tashkil etilganlarni juda tanqid qildi qualité française kabi rejissyorlar Klod Avant-Lara, Anri-Jorj Klouzot va Rene Klement, ular tavakkal qilishdan qo'rqqanliklari va pul bilan buzilganligini yozishdi.[13]

Rivette Andre Bazinni hayratda qoldirgan bo'lsa-da, uni "men bilan avliyolik tuyg'usini bergan yagona uchrashgan odam" deb ta'riflagan,[9] uning yozuvi ba'zida Bazinning realizm va formalizm haqidagi falsafalari bilan zid edi.[14] Unga Truffautning ta'siri ham ta'sir qilgan avtorlik nazariyasi va uning 1954 yildagi "Frantsuz kinematografiyasining aniq tendentsiyasi" maqolasi, unda ko'plab filmlarning sun'iy teatralligi va sahnalashtirilganligi tanqid qilingan. Rivette Truffautning nazariyalariga qo'shildi, garchi uning deyarli barcha filmlari teatr tomoshasi atrofida aylansa ham.[15] Rivettening so'zlariga ko'ra, "Barcha filmlar teatr haqida; boshqa mavzu yo'q ... haqiqat va yolg'on mavzusi ... Ijro etish mavzu. Uni filmning mavzusi sifatida qabul qilish ochiq". Jak Aumont Rivette filmlarda "haqiqiy realizm" ga erishish uchun teatr va uning obrazidan foydalangan,[16] va Uaylz uning teatralligini "Bazinga yopiq javob" deb ataydi.[17]

Rivette muallif nazariyasini rad etdi va uni afsona deb atadi:[18] "Bu yerda yo'q muallif filmlarda ... film - bu o'z-o'zidan oldindan ko'rib chiqiladigan narsa. Agar sizda film avvalgi filmlarda paydo bo'lganligi va unga erishishga, kashf etishga harakat qilayotganingiz, buzilmaslik yoki buzilmaslik uchun ehtiyot choralarini ko'rayotganingiz hissi bo'lsa, shunchaki qiziq ".[14] Tesi di Laurening fikriga ko'ra, Rivette improvizatsiyadan foydalanish "muallifi va rejissyoridan xalos bo'lish g'oyasiga asoslangan [va] faqatgina rejissyor o'zi atrofida to'qigan hamkasblar tarmog'i tufayli mumkin bo'lgan ... g'oyib bo'lish o'rniga, muallif portlatiladi va bir marta parchalanib ketgan holda, ko'plab odamlarda mujassam bo'lib, bir-biri bilan o'zaro aloqada bo'lib, kundan-kunga film quriladigan iskala yaratadi ".[6] Rivette: "Agar kino ijtimoiy funktsiyaga ega bo'lsa, demak, bu haqiqatan ham odamlarni boshqa fikr tizimlariga yoki odatdagidek biladiganlaridan ko'ra boshqa hayot tizimlariga qarshi turishiga olib keladi".[19] Rivette, shuningdek, Rohmerning film tanqidlari, xususan, uning zamonaviylikni maqtashi ta'sir ko'rsatdi.[20]

Ta'sir va tez-tez hamkorlik qiluvchilar

Mishel Mari shahardagi kadrlarni taqqosladi Parij bizga tegishli sahnalarga Lui Filyad "s Les Vampires va Rene Kler "s Parij qui dort va filmning noaniq maxfiy politsiyasi Doktor Mabuse Fritz Langning filmlarida. Mari shunday deb yozgan edi: "Rivettening Parij - noaniq tashkilot tomonidan murakkab fitnalar uyushtirilgan, tushunarsiz labirint, frantsuzlarning ravshan oldindan o'ylashi Yashirin armiyani tashkil etish (OAS). Barcha qahramonlar tahlikaga tushib qolganini his qilmoqda. "[21] Jeyms Monako va Roy Ames Rivette fikrini juda teatrlashtirilgan deb tanqid qilishdi.[22]

Rivette ijodiga yana bir katta ta'sir Jan Kokto bo'lib, uni kinorejissyor bo'lishiga ilhomlantirgan. Rivette keksa odamning hayoti oxirida Koktoga yaqinlashdi va Uaylz farzandlik munosabatlari deb atadi.[23] Mavzular va ohang Noroit Koktoning ishiga qisman hurmat ko'rsatildi Pelléas va Mélisande;[24] Duel ga to'g'ridan-to'g'ri murojaat qiladi Shoir qoni va Les Chevaliers de la Table ronde,[25] va Celine va Julie Go Boating ta'sirlangan Orfi[26]

U bir qator aktyorlar bilan ishlagan (Janna Balibar, Emmanuel Béart, Juliet Berto, Jeyn Birkin, Sandrine Bonnaire, Serxio Kastellitto, Jeraldine Chaplin, Lorens Kot, Marianne Denicourt, Nikol Garsiya, Anna Karina, André Marcon, Bulle Ogier, Mishel Pikoli, Jerzy Radziwilowicz va Natali Richard) ko'plab filmlarda. Rivette shuningdek Charlz Bitsch, Paskal Bonitser, Kler Denis, Eduardo de Gregorio, Jan Grua, Kristin Loran, Nikol Lubtchanskiy kabi yozuvchilar va texnik xodimlar bilan bir necha bor ishlagan. Uilyam Lubtchanskiy, Marilù Parolini va Suzanne Shiffman.[27]

Rejissyor muharrir bilan ishlagan Nikol Lubtchanskiy bilan boshlangan barcha filmlarida L'amour fou.[28] Rivette yoqdi uzoq davom etadi chunki "ular qilish yoqimli, va aktyorlar ularga ko'proq yoqadi",[29] lekin Parij bizga tegishli tez sur'atlarda tahrirlash va o'rtacha o'n ikki soniya zarbaga ega edi.[30] Boshlash Duel, Rivette Lubtchanskiyning eri Uilyam bilan deyarli barcha filmlarida operator sifatida ishlagan. Rivette va Uilyam Lubtchanskiy filmning ko'rinishini oldindan rejalashtirmaganlar, chunki Rivette aktyorlar bilan mashg'ulot olib borgandan so'ng sahnada hamkorlik qilishgan. Deyv Kehrning so'zlariga ko'ra, "janob Lubtchanskiy qatnashganida, u sahnada bir necha marta yugurib borgan va keyin materialga eng mos deb hisoblagan kameraning burchaklari va yorug'lik sxemalarini tanlash uchun operatori bilan maslahatlashgan". Lubtchanskiy kinematografiyasi filmlarda turlicha bo'lgan va Rivette hech qachon boshqa rejissyorlarning imzo vizual uslubini rivojlantirmagan. Kehr Lubtchanskiyning asarini tasvirlab berdi Le Pont du Nord sifatida "suyuq, quyoshli tasvirlar" va Langeais gersoginyasi "qorong'i, og'ir, deyarli germancha uslub" ga ega bo'lganidek.[31] Ronald Bergan Lubtchanskiyning kinematografiyasini yuqori baholadi Duel va Noroit "suyuq operatorlik ishi, juda uzoq vaqt talab etilishi va atmosferada atmosferadan kam foydalanilgan ko'k va qizil ranglar" uchun va Lubtchanskiy "rejissyorning kutilmagan, intuitiv o'zgarishi va improvizatsiyasiga moslashgan", deb aytdi.[32] Rivette, shuningdek, Lubtchanskiyning qizi Irina bilan ishlagan, u birgalikda kinorejissyor bo'lgan 36 vues du Pic Saint Loup.[31] Devid Tomson Rivette "har doim o'zining xudolaridan eng yaxshisi - Renoirning ajralishi va oqimini, Fritz Langning klassik shakli va boshqaruviga ega bo'lgan kamera uslubini afzal ko'rishini" yozgan.[33]

Meros

Rivette Frantsiyaning "Yangi to'lqin" rejissyorlarining tajribalaridan biri hisoblanadi;[34] 1970-yillarda Godard shunday degan edi: "Rivette singari kinoni mendan juda yaxshi biladigan kishi kamdan-kam o'q otadi, shuning uchun odamlar u haqida gapirmaydi ... agar u 10 ta filmni suratga olganida, u mendan ancha uzoqqa borgan bo'lar edi".[35] Film tanqidchisining fikriga ko'ra Rafael Bassan, Rivette "sobiq Yangi to'lqinning yagona rejissyori - Godar bilan birga - film darajasida chinakam shaxsiy ishlarni davom ettiradi, uning hamkasblari esa dastlabki kunlardanoq uzoq vaqtdan beri qo'shilib kelmoqdalar. qualité française [asosiy frantsuz filmlari] ".[14] Mark Chevrie Rivette-ni "noaniq afsonaviy, ammo umuman noma'lum" deb atagan.[36] Josh Kupecki Ostin xronikasi filmlariga ta'sirini ko'radi Spike Jonze va Mishel Gondri.[37] Amerikalik shoir Jon Ashberi deb nomlangan Chiqish 1 "hozirgacha yaratilgan eng buyuk film".[33] U 1991 yildagi martaba yutuqlari uchun Pardo d'onore mukofotiga sazovor bo'ldi Lokarno xalqaro kinofestivali.[38] Devid Tomson, Rivette ishining uzoq yillik chempioni, uni "ishlaydigan buyuk rejissyorlardan biri" deb atagan va ko'rib chiqqan L'amour fou, Celine va Julie Go Boating va ikkala versiyasi Chiqish 1 2001 yilda "durdonalar".[33]

Celine va Julie Goating Dennis Limning so'zlariga ko'ra, shu jumladan bir nechta filmlarga ta'sir ko'rsatdi Syuzan Zeydelman "s Susanni umidsiz ravishda qidirmoqdaman va Sara haydovchisi "s Uyqusirab yurish.[39] Filmga murojaat qilingan Erik Zonca 1998 yil Farishtalarning orzulari hayoti.[40] O'sha yili Ko'ngilochar haftalik 100 ta eng buyuk filmlar ro'yxatida 99-o'rinni egalladi va Tomson "O'shandan beri eng innovatsion film" deb atadi Fuqaro Keyn ".[41] Lim shuningdek filmning ta'sirida filmning ta'sirini ko'rdi Devid Linch, kabi Yo'qotilgan magistral, Mullhollend-disk va Ichki imperiya.[39] 2015 yil dekabrda Linkoln markazining kino jamiyati Linch va Rivett filmlarini birlashtirgan retrospektivni namoyish etdi. Linkoln markazining yozishicha, ularning ikkala filmida ham "sirlar, fitnalar va paranoyalar; mushkul ahvolda bo'lgan ayollar; g'ayritabiiy ravishda o'zini kundalik ichida namoyon etish; sahna ko'rinishi va sahnasi transformatsiya maydonchasi; g'ayritabiiy hikoya jumboq sifatida. echimsiz, o'z hayotiga ega bo'lgan kuch. "[42]

Rivette unga qoyil qolganini aytdi Jon Kassavetes,[29] Robert Altman va Alan Rudolph aktyorlar bilan aloqalari uchun,[43] va Piter Bruk Teatr ishi uni karerasining dastlabki davrida ilhomlantirdi.[44] Bilan 1998 yilgi intervyusida Les Inrockuptibles, rejissyor bir nechta filmlar va kinorejissyorlar to'g'risida ochiqchasiga gapirdi. U Rossellininikini maqtadi Evropa 51, Charlz Loton "s Ovchi kechasi, Linchnikiga tegishli Egizak cho'qqilar: Yong'in men bilan birga va Pol Verxoven "s Starship Troopers va Showgirls: "Bu juda katta samimiylikka ega va ssenariysi juda halol, ayyor". Rivette tanqid qildi Maykl Xanek "s Qiziqarli o'yinlar, Chabrolniki Rien ne va plus, Jozef L. Mankievich "s Momo Havo haqida va Jeyms Kemeron "s Titanik: "Kemeron yovuz emas, u singari xayolparast emas Spilberg. U yangi bo'lishni xohlaydi De Mille. Afsuski, u qog'oz qopdan yo'lini yo'naltira olmaydi. Buning ustiga aktrisa dahshatli, tomosha qila olmaydi ".[45]

Adabiyotlar

Izohlar
  1. ^ Austerlitz, Shoul (2003 yil yanvar). "Jak Rivette - Buyuk direktor rejimi". Kino tuyg'ulari. Olingan 15 mart, 2016.
  2. ^ Mari 1977 yil, p. 77.
  3. ^ Rozenbaum, Jonatan; Sedofskiy, Loren; Adair, Gilbert (1974 yil sentyabr - oktyabr). "Rivette ustidagi xayoliy intervyu beruvchilar". Film izohi, jild 10, № 5. p. 18. Olingan 4 oktyabr 2015.
  4. ^ a b Wiles 2012, p. 41.
  5. ^ Monako 1976 yil, p. 305.
  6. ^ a b v di Laurea, Tesi (2012). L’amica delle rondini. Marilù Parolini dalla scena al ricordo. Memorie e visioni di kino e fotografia (PDF) (italyan tilida). Anno Accademico. Olingan 13 fevral 2015.
  7. ^ Peron, Dide (2016 yil 29-yanvar). "Paskal Bonitzer scénariste de Rivette". ozodlik.fr (frantsuz tilida). Olingan 4 fevral 2016.
  8. ^ Wiles 2012, p. 54.
  9. ^ a b Denis, Deni va 1994 yil 24-fevral.
  10. ^ Jeykob va de Givray 1988 yil, p. 90.
  11. ^ Morrey, Duglas (2012). "Labirintni tavsiflash uchun: Jak Rivettening Kino nazariyasi va kino amaliyotidagi dialektika" (PDF). Film falsafasi. Olingan 14 oktyabr 2015.
  12. ^ Morry va Smit 2009 yil, 12-13 betlar.
  13. ^ Mari 1997 yil, p. 56.
  14. ^ a b v Vakeman 1988 yil, 895-902-betlar.
  15. ^ Wiles 2012, p. 5.
  16. ^ Wiles 2012, p. 7.
  17. ^ Wiles 2012, p. 6.
  18. ^ Monako 1976 yil, p. 315.
  19. ^ Monako 1976 yil, p. 313.
  20. ^ Baecque & Herpe 2016, p. 45.
  21. ^ Mari 1997 yil, p. 83.
  22. ^ Wiles 2012, p. 4.
  23. ^ Wiles 2012, p. 65.
  24. ^ Wiles 2012, p. 70.
  25. ^ Wiles 2012, p. 72.
  26. ^ Wiles 2012, p. 107.
  27. ^ Wiles 2012, 151-162-betlar.
  28. ^ "R.I.P. Nikol Lubtchanskiy". MUBI Daftar. 11 sentyabr 2014 yil. Olingan 8 fevral 2015.
  29. ^ a b Wiles 2012, p. 141.
  30. ^ Neupert 2007 yil, p. 278.
  31. ^ a b Kehr, Deyv (2010 yil 11-may). "Uilyam Lubtchanskiy, operator, 72 yoshida vafot etdi". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. Olingan 8 fevral 2015.
  32. ^ Bergan, Ronald (2010 yil 12-may). "Uilyam Lyubtchanskiyning obzori". Guardian. London, Buyuk Britaniya. Olingan 8 fevral 2015.
  33. ^ a b v Tomson, Devid (2001 yil 23 sentyabr). "Jak Rivette: Film ham yuzga o'xshab, tananing bir qismidir". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. Olingan 18 oktyabr 2015.
  34. ^ Brennan, Sandra. "Jak Rivette". The New York Times. Olingan 25 yanvar 2010.
  35. ^ Monako 1976 yil, p. 307.
  36. ^ Morry va Smit 2009 yil, p. 1.
  37. ^ Kupecki, Josh (9-yanvar, 2015-yil). "Perchinni qayta ko'rib chiqish". Ostin xronikasi. Ostin, TX. Olingan 18 oktyabr 2015.
  38. ^ "Jak Rivette". www.pardolive.ch. Olingan 4 oktyabr 2015.
  39. ^ a b Lim, Dennis (2012 yil 27 aprel). "Kinoda sarguzasht sayohat aks etadi". Nyu-York Tayms. Nyu-York, Nyu-York. Olingan 8 fevral 2015.
  40. ^ Wiles 2012, p. 104.
  41. ^ Tomson, Devid (2010). Filmning yangi biografik lug'ati. Alfred A. Knopf. p. 827.
  42. ^ "Lynch / Rivette Dual Retrospective uchun qator aniqlandi". Linkoln markazining kino jamiyati. 2015 yil 28 oktyabr. Olingan 4 fevral 2016.
  43. ^ Wiles 2012, p. 149.
  44. ^ Wiles 2012, p. 140.
  45. ^ Bonnaud, Frederik (1998 yil 25 mart). "Asir oshiq - Jak Rivette bilan suhbat". Kino tuyg'ulari. Olingan 8 fevral 2015.
Bibliografiya

Tashqi havolalar