Qasoskorlar fojiasi - The Revengers Tragedy - Wikipedia

Sarlavha sahifasi ning Qasoskorning fojiasi

Qasoskorning fojiasi ingliz tilida Jakoben qasos fojiasi ilgari tegishli bo'lgan Kiril Turneur ammo endi umuman ishi sifatida tan olingan Tomas Midlton. 1606 yilda ijro etilgan va 1607 yilda nashr etilgan Jorj Eld.

Italiya sudida shahvat va ambitsiyalarni jonli va tez-tez zo'ravonlik bilan namoyish etadigan ushbu asar Jakobey fojiasining satirik ohangini va kinizmini o'ziga xos tarzda aks ettiradi. 1660 yilda teatrlarning tiklanishi oldidan spektakl biron bir davrda yoqimsiz bo'lib qoldi; ammo, u yigirmanchi asrda uning zamonaviy zamon temperamentiga yaqinligini qadrlagan rejissyorlar va pleymeykerlar orasida jonlanishni boshdan kechirdi.^[1]

Belgilar

• Qasoschi Vindice, tez-tez Piato nomiga o'ralgan (1607 va 1608 nashrlari ham uning ismini Vendici, Vindici va Vindice deb turlicha yozishadi, ikkinchisi esa tez-tez yoziladi).
• Vindisning akasi Hippolito ba'zan Karloga qo'ng'iroq qiladi
• Kastiza, ularning singlisi
• Gratiana, beva ayol va Vindice, Gippolito va Kastizaning onasi
• Dyuk
• Gersoginya, gersogning ikkinchi rafiqasi
• Gersogning avvalgi turmushidan bo'lgan o'g'li Lussurioso va uning merosxo'ri
• Gersogning ikkinchi o'g'li Spurio, harom odam
• Ambitioso, gersoginyaning to'ng'ich o'g'li
• Supervakuo, gersoginyaning o'rta o'g'li
• Kichik aka, gersoginyaning uchinchi o'g'li
• Dyuk saroyida norozi lordon Antonio
• Kichik aka tomonidan zo'rlangan Antonioning rafiqasi
• Dyuk saroyidagi norozi xo'jayin Piero
• Zinodlar, Lyussuriosoning ittifoqchilari
• Lordlar, Antonio izdoshlari
• Dyukning janoblari
• Ikki hakam
• Spurioning ikkita xizmatkori
• To'rt zobit
• Qamoqchi
• Dondolo, Kastizaning xizmatkori
• Nussio va Sordido, Lyussuriosoning xizmatkorlari
• Ambitiosoning yordamchisi

Sinopsis

Spektakl nomi oshkor etilmagan Italiya sudida bo'lib o'tmoqda.

I harakat

Vindis kelinining yaqinda vafot etgani va bundan to'qqiz yil oldin sevgilisini zaharlagani uchun shahvatli Dyukdan qasos olmoqchi ekanligi haqida birodarlar. Vindisning ukasi Hippolito yangiliklarni keltirmoqda: Dyukning birinchi nikohi bo'yicha merosxo'r Lussurioso, undan havas qilgan yosh bokira qizni olish uchun prokuror topa oladimi, deb so'radi. Birodarlar, Vindice o'zlarining qasos olishlari uchun imkoniyat berish uchun bu rolni yashiringan holda bajarishga qaror qilishdi. Ayni paytda Lord Antonioning rafiqasini yangi gersoginyaning kenja o'g'li Junior zo'rlagan. U o'zini aybsiz deb tan oladi, hattoki bu haqda hazillashadi, lekin Dyukni hayratga solish uchun jarayonni to'xtatadi va sud qarorini qabul qiladi. Gersoginyaning boshqa o'g'illari Ambitioso va Supervakuo uni ozod qilishga va'da berdilar. gersoginya gersogga xiyonat qilishga qasam ichadi. Gersogning bevafo o'g'li Spurio uning sevgilisi bo'lishga rozi bo'ladi, lekin yolg'iz qolganida, u Dyuk va Lyussuriosodan nafratlangani kabi, uni va o'g'illarini ham qattiq yomon ko'rishini e'lon qiladi. "Piato" niqobidagi Vindisni Lyussurioso qabul qiladi, u unga xohlagan bokira Gippolitoning singlisi Kastiza ekanligini aytadi; va uning onasi pora olishini va "o'z qizi uchun bawd" bo'lishini taxmin qilmoqda. Vindice yolg'iz o'zi Lussuriosoni o'ldirishga qasam ichadi, ammo shu orada yashirinib, onasi va singlisini ularni vasvasaga solish orqali sinovdan o'tkazishga qaror qildi. Antonioning rafiqasi o'z joniga qasd qiladi; Antonio o'lgan jasadini boshqa azizlarga namoyish etadi va Gippolito o'limidan o'ch olish uchun barcha yig'ilganlarga qasamyod qiladi.

II akt

"Piato" nomiga o'ralgan Vindice singlisi va onasining fazilatlarini sinovdan o'tkazmoqda. Kastiza qat'iyatli isbotlaydi, ammo onasi bu taklifni qabul qiladi oltin. Vindice Lyussuriosoga Kastizaning oldinga siljishi buzilayotgani to'g'risida yolg'on xabar beradi. Lussurioso shu kecha u bilan uxlashi kerakligini hal qildi. Gippolito va Vindice, tasodifan, xizmatkor Spurioga Lussurioso Kastiza bilan "shu soat ichida" uxlash niyati borligini aytganini eshitishgan. Spurio Lussuriosoni o'ldirishga shoshiladi flagrante delicto bilan. Bir lahzadan keyin Kastizaga ketayotgan Lussuriosoning o'zi kirib keldi, ammo Vindis unga aldov bilan Spurioning gersoginyani yotqizayotgani to'g'risida ogohlantiradi. G'azablangan Lussurioso Spurioni topishga shoshildi va gersoginya bilan to'shakda otasini qonuniy ravishda topib olish uchun guvohnoma xonasiga yorildi. Lussurioso xiyonat qilishga uringani uchun hibsga olingan; hayajonda Gippolito va Vindice ehtiyotkorlik bilan chekinishadi. Dyuk Ambitioso va Supervakuoning Lussuriosoning qatl qilinishini ko'rishni istamaganligini ko'rib, ularni o'g'lini "ko'p kunlar oldin" qatl etish to'g'risidagi order bilan jo'natadi, ammo ular borgach, u o'g'lini ozod qilish to'g'risida qarama-qarshi buyruq beradi.

III akt

Ambitioso va Supervacuo Lussuriosoning zudlik bilan qatl qilinishini buyurish uchun to'g'ridan-to'g'ri qamoqxonaga yo'l olishdi. Ular kelishidan oldin (va ular uchun noma'lum) Dyukning qarama-qarshi buyrug'i bajariladi va Lyussurioso ozod qilinadi. Ambitioso va Supervacuo qamoqxonaga kelib, Dyukning, ularning so'zlari bilan aytganda, "ukamiz gersogning o'g'li" ni ijro etish uchun birinchi orderini taqdim etishadi. Soqchilar bu so'zlarni noto'g'ri talqin qilishadi, buning o'rniga kenja o'g'lini zudlik bilan qatl etish uchun olib ketishadi. Ayni paytda, Vindice yana pander sifatida yollanadi - bu safar Dyukning o'zi. Uning rejasi gersogni g'ayrioddiy xonim sotib olishdir - boy kiyingan effigy, uning boshi, Vinditsening suyuklisining bosh suyagi zahar bilan qoplangan. Uchrashuv gersoginyaning Spurio bilan uchrashuvni tashkil qilgan joy yaqinidagi qorong'i va maxfiy joyda. Gersog taxmin qilingan xonimni o'pish bilan zaharlangan va keyinchalik Vindisya Spurio bilan gersoginyaning unga xiyonat qilishini tomosha qilishga majbur bo'lgandan keyin pichoqlangan. Ambitioso va Supervakuo hanuzgacha Lyussuriosoning qatl etilganiga ishonishadi, ikkalasi ham uning o'rniga taxtni egallashni orziqib kutishadi. Qamoqdan yangi uzilgan bosh olib kelinmoqda. Lussuriosoning o'zi, deb faraz qilsalar, Lussuriosoning o'zi tiriklayin kelganida, ular buni kutib olishmoqda. Ular boshi kenja o'g'ilniki ekanligini ular xafa bo'lishlari bilan tushunishadi.

IV akt

Lyussurioso Gippolitoga "Piato" dan xalos bo'lishni istayotganini aytadi va Vinditsening o'rnini egallashini so'raydi. Gippolito, Lyussurioso Vinditseni niqobsiz tan olmasligini tushunib, ta'kidlamoqda. Vindice o'zining yangi vazifasini oladi - "Piato" ni o'ldirish. Gippolito va Vindice gersogning jasadini olib, "Piato" liboslarida kiyintiradilar, shuning uchun jasad topilganda "Piato" gersogni o'ldirgan deb taxmin qilinadi, keyin qochish uchun u bilan kiyim almashtirgan. Vindice va Gippolito Gratiana bilan Kastizoni fohishalik qilishga tayyorligi uchun uni tavba qilishga tayyorligi uchun qarshi olishmoqda.

V akt

Dyukning jasadi bilan sxema muvaffaqiyatli bo'lib, Dyukning o'limi jamoatchilikka ma'lum bo'ldi. Vindice va Gippolito fitnachilar guruhini boshqaradilar, ular Lyussurioso Dyuk etib tayinlanganidan ko'p o'tmay, yangi Dyuk va uning tarafdorlarini o'ldiradilar. Keyin Supervacuo, Ambitioso va Spurio kabi qotillarning ikkinchi guruhi keladi; ular o'zlarining qurbonlarini allaqachon o'lganligini aniqlaydilar, so'ngra bir-birlarini o'ldiradilar. O'layotgan Lussurioso Vinditsening xoinliklarini Lord Antonioga fosh eta olmaydi. O'zining muvaffaqiyati va qasosidan xursand bo'lgan Vindice, Antoniyga akasi bilan keksa Dyukni o'ldirganiga ishonadi. Qo'rqinchli Antonio ularni qatl qilishga mahkum qiladi. Vindice yakuniy nutqida uning o'limini qabul qiladi.

Kontekst

Qasoskorning fojiasi ingliz qasos o'yinlarining ikkinchi avlodiga tegishli. Bu asosiy narsani saqlaydi Senekan dizayni ingliz dramaturgiyasiga olib keldi Tomas Kid: yosh yigit oqsoqolning o'limi uchun qasos olishga majbur qilinadi (bu holda bu Gloriana o'rniga sevgilisi), bu qudratli keksa odamning yovuzligi tufayli sodir bo'lgan; qasoskor o'zining qasosini, ko'pincha axloqiy jihatdan shubhali vositalar bilan amalga oshirishni rejalashtirmoqda; u nihoyat o'z hayotiga ham zarar etkazadigan qon to'kilishiga muvaffaq bo'ldi. Biroq, muallifning ohang va muomalasi standartdan sezilarli farq qiladi Elizabethan adabiy va tarixiy sabablarga ko'ra kuzatilishi mumkin bo'lgan usullar bilan davolash. 1606 yilga kelib, g'ayrat qo'shildi Jeyms I Angliya taxtiga bo'lgan taxmin uning sudidagi korruptsiya idrokidan norozilikning boshlanishiga yo'l qo'yishni boshladi. Sud fitnalari bilan bog'liq bo'lgan fojialarning yangi mashhurligiga qisman ushbu norozilik ta'sir qilganga o'xshaydi.

Sudga asoslangan fojianing ushbu tendentsiyasi, o'limidan oldin boshlangan, satirik va kinoyali dramatik didning o'zgarishi bilan zamonaviy edi. Yelizaveta I ammo keyingi bir necha yil ichida yuksalib boradi. 1599 yilda she'r satirasiga episkop tomonidan taqiqlangani ba'zi shoirlarni dramaturgiyada ijod qilishga undagan ko'rinadi;^[2] kabi yozuvchilar Jon Marston va Tomas Midlton teatrlarga odamlarning zaifligi va ikkiyuzlamachiligining jonli tuyg'usini olib keldi. Ular yangi tiklangan bolalar kompaniyalarida serhosil zamin topdilar Blackfriars bolalari va Polning bolalari;^[3] Ushbu yopiq joylar shahar atrofidagi teatrlarga tez-tez tashrif buyuradiganlarga qaraganda ancha murakkab olomonni jalb qildi.

Esa Qasoskorning fojiasi aftidan kattalar kompaniyasi tomonidan amalga oshirilgan Globus teatri, g'alati zo'ravonlik va shafqatsiz satira uni xususiy o'yin uylari dramaturgiyasi ta'sirida belgilaydi.

Tahlil va tanqid

Janr

Ko'p yillar davomida e'tiborsiz qoldirilgan va ba'zi tanqidchilar uni g'ayritabiiy, g'azablangan aqlning mahsuloti deb hisoblashgan,^[4] Qasoskorning fojiasi qayta kashf etilgan va ko'pincha a sifatida ijro etilgan qora komediya 20-asr davomida. Ushbu jonlanishlarning yondashuvi, adabiyotshunoslar tomonidan o'yinning o'zgarishini aks ettiradi. Asarning 20-asrdagi eng nufuzli o'qishlaridan biri tanqidchidir Jonathan Dollimore, bu spektakl, asosan, Providence va patriarxiya haqidagi pravoslav yakobeylik e'tiqodlariga qarshi turadigan radikal parodiya shaklidir.^[5] Dollimorning ta'kidlashicha, bu o'yin "sun'iy va huquqbuzarlarni nishonlashi bilan birga" buzg'unchi qora lager "sifatida yaxshi tushuniladi; u beparvolik, buzuqlik va buzg'unchilik bilan to'la o'yinni zavqlantiradi ... parodiya orqali o'zini mafkuraviy politsiyaga tubdan shubha bilan qaraydi. bunday shubha bir vaqtning o'zida ochib beradigan ijtimoiy haqiqatdan mustaqil emas ".^[6] Dollimor nazarida, pyesada mutloq tanazzulni ta'kidlaydigan yoki an'anaviy axloqning yakuniy tasdig'ini topadigan ilgari tanqidiy yondashuvlar etarli emas, chunki ular butun fojia davomida davom etayotgan ijtimoiy va mafkuraviy tanqidning ushbu hayotiy kuchini hisobga olmaydilar.

Mavzular va motivlar

Jins

Gersoginya, Kastiza va Gratiana - bu asarda topilgan uchta ayol personaj. Gratiana ("inoyat"), Vinditsening onasi, ayollarning zaifligini namoyish etadi. Bu shunchaki stereotipli rol bo'lib, uning spektakldagi holatiga qarashni susaytiradi, lekin u beva ayol bo'lganligi sababli, uning pora olishga moyilligini tushuntirishga yordam beradigan moliyaviy xavfsizlikni o'z ichiga olishi mumkin. Shuningdek, uning qizi Kastiza ("iffat") ibratli ismiga ega, go'yo Axloq dramasi emas, balki ularning o'xshashlarida ko'rinadigan ko'proq individual tavsifdan ko'ra Hamlet, Gertruda va Ofeliya. Bunda istehzo va hazil masalasi tufayli Qasoskorning fojiasi qabul qilingan konvensiyalarni boshqaradi, ammo spektaklda jinsi namoyishi qanaqa an'anaviy yoki aksincha parodiya sifatida qabul qilinishi kerakligi haqida ochiq savol. O'yin O'rta asrlarda nasroniylik shikoyati va Elizabetan satirasi an'analariga mos keladi, chunki jinsiy aloqani asosan umumiy korruptsiyaning alomatlari sifatida namoyish etadi. Garchi Gratiana odobli, kuchli fikrli qizning onasi bo'lsa ham, u o'zini qo'pol odam sifatida ko'radi. Ushbu shaxsiyatni ajratish keyinchalik uning istehzoli, aqlli qizi tomonidan naqshni teskari yo'naltirilgan epizodda takrorlanadi.^[7]

Maykl Nilning ta'kidlashicha, "Spurio" nomi lotincha "spurius" atamasidan kelib chiqqan bo'lib, bu shunchaki har qanday noqonuniy naslni anglatmaydi, balki "olijanob, ammo turmush o'rtog'i bo'lmagan onadan noma'lum yoki plebey otasiga tug'ilgan". Otalik nomini ololmaydigan bu bolalar "spurius" deb nomlangan, chunki ular faqat onadan paydo bo'lgan - bu so'zning o'zi "spurium" dan kelib chiqqan, ya'ni ayol jinsiy a'zosi uchun qadimiy atama. Tomas Lakur aytganidek, "qonuniy bola otaning ko'pikidan bo'lsa, noqonuniy bola onaning jinsiy a'zolarining urug'idan, go'yo otasi bo'lmaganidek". Spurio g'oyasi va uning fe'l-atvori "spektaklning misogynist gender siyosatidagi beparvolik" funktsiyasini ta'minlaydi.^[8]

Nekrofiliya

Asarda jasad bilan jinsiy aloqada bo'lishni anglatmasa-da, ba'zi tanqidchilar bosh suyagi ishlatilgan holatlarda istak bilan kuchli aloqani topdilar. Karin S.Koddonning so'zlariga ko'ra, asarni qamrab olgan makabre erotizm hissi mavjud. Uning ta'kidlashicha, "Gloriananing bosh suyagi ajoyib va ​​moddiy samaradorlik bilan ta'minlangan tirgakdir".^[9] Vindice suyukli o'limidan keyin bosh suyagini uzoq vaqt saqlab kelgan va gersogni o'limiga jalb qilish uchun ishlatgan, o'lim o'pishi berilgan. Bosh suyagining tavsifini hisobga olgan holda, har bir bo'limda uning jinsini aniqlashning iloji bo'lmasligi kerak, chunki u ayolga tegishli bo'lgan ayolning jinsi bilan qayd etilgan. Vindice gersogni o'ldirish uchun bosh suyagidan foydalanganligi fohishabozlikning bir turi bilan chegaralanadi, bu qisman jasad atrofidagi jinsiy tabiatni ham anglatadi. Vindice, 3-harakatda, 5-sahna "o'z sevgisining bosh suyagi bilan shinalar kiyib olgan holda" kirib keladi; Koddonning fikriga ko'ra, bosh suyagining jinsi aniq bir narsadir.^[9]

Mualliflik

Asar 1607 yilda noma'lum holda nashr etilgan; ushbu nashrning sarlavha sahifasida "har xil vaqtlar" tomonidan ijro etilganligi e'lon qilingan King's Men (Loughrey va Taylor, xxv). Ikkinchi nashr, shuningdek, noma'lum (aslida tahrir qilingan sarlavha bilan birinchi nashrdan iborat), keyinchalik 1607 yilda nashr etilgan. Asar birinchi marta Kiril Turneur 1656 yilda Edvard Archer tomonidan; atribut tomonidan tasdiqlangan Frensis Kirkman 1661 va 1671 ro'yxatlarida.^[10] Archer ishonchsizligi va kompozitsiya va atribut o'rtasidagi vaqt qancha bo'lishiga qaramay, Turneur muallif sifatida qabul qilingan (Greg, 316). Edmund Kerchever xonalari 1923 yilda atributga shubha tug'dirdi (Chambers, 4.42) va yigirmanchi asr davomida ko'plab olimlar ushbu asarga tegishli deb bahslashdilar Tomas Midlton.^[10] Middlton tomonidan ushbu asar "Qirolicha Revels" kompaniyasining vakili Robert Keysar nomiga taqdim etilgan. Viper va uning zoti.^[11] Tourneur atributsiyasini qo'llab-quvvatlagan tanqidchilar ushbu fojia Middltonning boshqa dramatik asarlaridan farqli ekanligini va ichki dalillar, shu jumladan imloning o'ziga xos o'ziga xos xususiyatlari, Turneurga ishora qilishini ta'kidladilar.^[10]

Middltonga tegishli ekanligini ilgari surgan so'nggi ilmiy tadqiqotlar, Middltonning boshqa asarlaridagi tematik va uslubiy o'xshashliklarga, ularning orasidagi farqlarga ishora qilmoqda. Qasoskorning fojiasi va Tourneurning boshqa taniqli asari, Ateist fojiasiva Midltonning muallifligini ko'rsatadigan kontekstli dalillarga (Loughrey va Taylor, xxvii). Devid Leyk tomonidan olib borilgan katta va taniqli statistik tadqiqotlar (Middlton pesalari kanoni, Kembrij universiteti matbuoti, 1975) va MakDonald P. Jekson (Midlton va Shekspir: Atribut bo'yicha tadqiqotlar, 1979), Middltonning muallifligi jiddiy tortishuvlarga duch kelmagan va biron bir olim taniqli Tourneur atributining yangi himoyasini o'rnatmagan.

O'yin Jeksonning 1607 kvartoning faksimil nashrida (1983), Bryan Loughrey va Nil Teylorning nashrida Middltonga tegishli. Middltonning beshta o'yini (Penguin, 1988) va Tomas Midlton: To'plangan asarlar (Oksford, 2007). 60-yillarning ikki davri, bu o'yinni Tourneur deb atagan 1990-yillarda, muallif yo'qligini aytishga o'tishgan (Gibbons, 1967 va 1991) yoki "Tourneur / Middleton" (Foakes, 1966 va 1996), ikkalasi ham hozir Tourneur uchun eski dalillarni umumlashtirgan. ularni tasdiqlamasdan mualliflik. Middlton muallifligi uchun juda ko'p turli xil dalillarning qisqacha mazmuni tegishli bo'limlarda keltirilgan Tomas Midlton va dastlabki zamonaviy matn madaniyati, bosh muharrirlar Gari Teylor va Jon Lavagnino (Oksford, 2007).

Ta'sir

Qasoskorning fojiasi ta'sir qiladi Seneka va O'rta asrlar teatr. 5 ta aktda yozilgan^[12] va oldingi voqealarga nazar tashlaydigan va kelajakdagi voqealarni taxmin qiladigan monolog bilan ochiladi. Ushbu monolog Vindice tomonidan aytiladi, u qasos olaman deb aytadi va suddagi korruptsiyani tushuntiradi. Uchinchi aktning 5-sahnasida belgilar o'z nomlari bilan o'ynaydigan onomastik ritorikadan foydalanadi, bu xususiyat Senekan deb hisoblanadi.^[13] Og'zaki zo'ravonlik Senekanga o'xshaydi, Vindice 2-aktning 1-sahnasida osmonga qarshi chaqiriq bilan "Nima uchun jannat qoraymaydi yoki qoshlarini burishtirib /Dunyoni bekor qilasizmi? "

Shuningdek, asar Senekan atributlarini Vindice obraziga moslashtiradi. O'yin oxirida u odatda Senekan bo'lgan mamnun qasoskor. Biroq, u Senekaning qahramonlaridan farqli o'laroq, qasosi uchun jazolanadi Midiya va Thyestes.^[14] Senekaning yana bir moslashuvida meta-teatrallikning kuchli elementi bor, chunki asarda o'zini fojia sifatida eslatib o'tilgan. Masalan, 4-aktning 2-sahnasida "Vindice: Hech qanday momaqaldiroq qolmaganmi yoki ushlab turilmayaptimi / Og'irroq qasos olish uchun zaxirada [momaqaldiroq] bor! "

Senekaning ta'sirlari bilan bir qatorda ushbu spektakl Shekspirning asariga juda tegishli yoki hatto u haqida ham aytilgan Hamlet. Ammo ikkalasining farqlari, topilgan "axloqiy disorientatsiya" mavzusidan kelib chiqadi Qasoskorning fojiasi bu Shekspir asarida topilgan narsalarga o'xshamaydi. Ushbu g'oya Xovard Felperinning ikkala pyesa haqidagi qarashlariga bag'ishlangan Skott MakMillinning yozgan ilmiy maqolasida muhokama qilinadi. McMillin "axloqiy buzuqlik" g'oyasi bilan rozi emas va topadi Qasoskorning fojiasi axloqiy jihatdan to'liq aniq bo'lishi. McMillin ta'kidlaydi Qasoskorning fojiasi haqiqatan ham teatr va teatr va o'zini o'zi tark etish haqida. Shuningdek, qayd etilganki, eng keng tarqalgan qo'shimchalar Qasoskorning fojiasi vaqtning siqilishini va o'tmishni yo'q qilishni ta'kidlaydigan "hozir" so'zi. Yilda Hamlet vaqt kengroq diapazonda muhokama qilinadi, bu ayniqsa Hamletning o'zi o'limni o'ylaganda yaqqol ko'rinadi. Bu, shuningdek, Vindisning dialogidan va umuman umuman dialogidan juda farq qiladi Qasoskorning fojiasi.^[15]

Asarda O'rta asr fazilatlari Lourens J. Ross tomonidan "abadiylik va zamonning ziddiyatlari, satirik realistik tafsilotlarning axloqiy mavhumlik bilan birlashishi, dabdababozlik, ochko'zlik va ortiqcha narsalarni keskin qoralash va sudyalar, advokatlar tomonidan kaltaklanishi kabi tasvirlangan. , sudxo'rlar va ayollar. "^[16] Qasosni shaxsiylashtirish uchun O'rta asrning o'ziga xos xususiyati sifatida qaraladi.^[17] Garchi Qasoskorning fojiasi bu xususiyatni belgi bilan ifodalamaydi, bosh harf bilan ochilgan monologda eslatib o'tiladi va shu bilan odatdagi ismga qaraganda ko'proq vazn beradi.

Ishlash tarixi

Spektakl 1607 yil 7-oktyabrda Kantselyariya registriga kiritilgan va tomonidan ijro etilgan King's Men. Spektakl namoyish etilgan asosiy uy bu edi Globus teatri, lekin u sudda, gastrolda yoki Blackfriars teatri.^[18]

Gollandiyalik moslashuv, Wraeck-gierigers treur-spel, tarjima qilingan Teodor Rodenburg, 1618 yilda ijro etilgan va nashr etilgan.^[19]

U ishlab chiqarilgan Pitloxriya 1965 yilda festival teatri. Keyingi yil, Trevor Nunn uchun pyesani yaratdi Qirollik Shekspir kompaniyasi; Yan Richardson Vindice o'ynadi. Qattiq byudjetda ijro etilgan (dizayner Kristofer Morli o'tgan yilgi to'plamlardan foydalanishi kerak edi Hamlet), Nunnning mahsuloti asosan ijobiy sharhlarga sazovor bo'ldi.^[20]

1987 yilda Di Trevis RSC uchun o'yinni qayta tikladi Oqqushlar teatri Stratford-on-Avonda; Antoniy Sher Vindice o'ynadi. Shuningdek, u Nyu-Yorkdagi Protean teatri tomonidan 1996 yilda sahnalashtirilgan. Bryussel teatr kompaniyasi chaqirdi Seynt-Anne atleti, Filipp Van Kessel boshchiligidagi ushbu asar ham 1989 yilda sahnalashtirilgan. Ushbu spektaklda aktyorlar pank-kostyumlar kiyishgan va spektakl, foydalanilmayotgan avtoturargohga ham, vayron bo'lgan Uyg'onish davri binosiga o'xshab bezovta qiluvchi er osti joyda bo'lib o'tgan.

1976 yilda, Jak Rivette bo'sh frantsuzcha filmni moslashtirdi Noroit, bu asosiy belgilarni ayollarga o'zgartirgan va ingliz tilidagi bir nechta she'riy parchalarni o'z ichiga olgan; u yulduz edi Geraldine Chaplin, Kika Markxem va Bernadet Lafont.

2002 yilda filmga moslashtirilgan film Qasoskorlar fojiasi tomonidan boshqarilgan Aleks Koks tomonidan juda moslashtirilgan ssenariy bilan Frenk Kottrel Boyz. Film post-apocalyptic-da tasvirlangan "Liverpul" (keyinchalik 2011 yilda) va yulduzlar Kristofer Ekklston Vindice sifatida, Eddi Izzard Lussurioso sifatida, Diana tezkor Duchess va Derek Jakobi Dyuk sifatida. U Bard Entertainment Ltd tomonidan ishlab chiqarilgan.

2008 yilda ikkita yirik kompaniya spektaklning jonlanishini sahnalashtirdi: Jonatan Mur yangi tomoshaga rejissyorlik qildi Qirollik birjasi, Manchester bosh rollarda 2008 yil may oyidan iyun oyigacha Stiven Tompkinson Vindice sifatida, a Milliy teatr da ishlab chiqarish Olivye teatri tomonidan boshqarilgan Melly Still, bosh rollarda Rori Kinnear Vindice sifatida va jonli orkestr va Differgear DJ-lari ijro etgan soundtrack.

2018 yilda sahna moslashuvi rejissyorlik qildi Jowl tomonidan yonoq "s Declan Donnellan da Pikkolo teatri (Milan). Ishlab chiqarish 2019 yil boshida Italiyada va 2020 yil boshida Evropada bo'lib o'tdi.^[21]

Shuningdek qarang

• Badiiy adabiyotdagi noqonuniylik

Adabiyotlar

Qo'shimcha o'qish

• Kempbell, O. J. Komikall Satira va Shekspirning Troilusi va Kressida. San-Marino, Kaliforniya: Xantington kutubxonasi nashrlari, 1938
• Palatalar, E. K. Elizabethan teatri. To'rt jild. Oksford: Clarendon Press, 1923 yil.
• Foakes, R. A. Shekspir; Oxirgi o'yinlarga qorong'u komediyalar. London: Routledge, 1971 yil
• Foakes, R. A., ed. Qasoskorning fojiasi. (The Revels Plays.) London: Methuen, 1966. Revels Student nashri sifatida qayta ko'rib chiqilgan, Manchester University Press, 1996
• Gibbonlar, Brayan, ed. Qasoskorning fojiasi; Yangi Mermaids nashri. Nyu-York: Norton, 1967; Ikkinchi nashr, 1991 yil
• Greg, V. "Dastlabki pleylistlarda mualliflik xususiyati, 1656–1671." Edinburg Bibliografiya Jamiyati bilan operatsiyalar 2 (1938–1945)
• Griffits, T, ed. Qasoskorning fojiasi. London: Nik Xernning kitoblari, 1996
• Axlat, Alfred Shekspir va raqib an'analari. Bloomington, Ind.: Indiana University Press, 1952
• Loughrey, Brayan va Teylor, Nil. Tomas Midltonning beshta pyesasi. Nyu-York: Penguen, 1988 yil
• Uells, Stenli "Qasoskorning fojiasi Qayta tiklandi. " Elizabethan teatri 6 (1975)

Tashqi havolalar

• Qasoskorning fojiasi onlayn ravishda Archive.org saytida
• Qasoskorning fojiasi onlayn Oksford Matnli Arxivda
• Qasoskorning fojiasi kuni IMDb
• Qasoskorning fojiasi jamoat domenidagi audiokitob LibriVox