Ijtimoiy - The Balcony

Ushbu maqola asar haqida. Boshqa maqsadlar uchun qarang Balkon (ma'nosiz).

Ijtimoiy (Frantsuzcha: Le Balcon) fransuz dramaturgining spektakli Jan Genet. U ko'chalarda inqilobiy qo'zg'olonni boshdan kechirayotgan noma'lum shaharda joylashgan; aksariyat harakatlar rejimning mikrokosmasi vazifasini bajaradigan yuqori darajadagi fohishaxonada sodir bo'ladi tashkil etish tashqarida tahdid ostida.[1]

Beri Piter Zadek da ingliz tilidagi birinchi mahsulotni boshqargan San'at teatri klubi 1957 yilda Londonda spektakl tez-tez qayta tiklandi (turli xil versiyalarda) va ko'plab taniqli rejissyorlarni jalb qildi, shu jumladan Piter Bruk, Ervin Piskator, Rojer Blin, Giorgio Streler va JoAnne Akalaitis.[2] Bo'ldi film sifatida moslashtirilgan va operativ davolanish. O'yin dramatik tuzilish bilan Genetning tashvishini birlashtiradi meta-teatrlik va rol o'ynash, va ikkita markaziy yo'nalishdan iborat: inqilob va o'rtasidagi siyosiy ziddiyat aksilinqilob va haqiqat va illuziya o'rtasidagi falsafiy.[3] Genet spektaklni "Obraz va aks ettirishni ulug'lash" sifatida ijro etish kerakligini taklif qildi.[4]

Genetning biografi Edmund Oq bilan yozgan Ijtimoiy, bilan birga Qora tanlilar (1959), Genet zamonaviy teatrni qayta kashf etdi.[5] Psixoanalist Jak Lakan o'yinni ruhning qayta tug'ilishi deb ta'riflagan klassik afinalik hajviy dramaturg Aristofanlar, faylasuf esa Lucien Goldmann o'zining "umuman boshqacha dunyoqarashiga" qaramay, u "birinchi buyukni tashkil qiladi" deb ta'kidladi Brextian fransuz adabiyotida o'ynash ".[6] Martin Eslin chaqirdi Ijtimoiy "bizning zamonamizning durdonalaridan biri".[7]

Sinopsis

Aksiyalarning aksariyati xonim Irma "cheksiz nometall va teatrlar uyida spektakllarni namoyish etadi, boshqaradi va muvofiqlashtiradi" bo'lgan yuqori darajadagi fohishaxonada bo'lib o'tadi.[8] Genet ushbu parametrdan jamiyatdagi hokimiyat rollarini o'rganish uchun foydalanadi; dastlabki bir nechta sahnalarda homiylar tavba qilganni kechiradigan episkop, o'g'ri jazolaydigan sudya va otiga minadigan general rollarini o'z zimmalariga olishadi. Ayni paytda shahar tashqarisida inqilob rivojlanib bormoqda va fohishaxona egalari politsiya boshlig'ining kelishini xavotir bilan kutmoqdalar. Fohishalardan biri bo'lgan Shantal fohishaxonani tark etib, inqilob ruhining timsoliga aylandi. Qirolichadan elchi kelib, jamiyat ustunlari (bosh sudya, yepiskop, general va boshqalar) qo'zg'olonda o'ldirilganligini ochib beradi. Irmaning "illyuziya uyi" dagi kostyumlar va rekvizitlardan (fohishaxonaning an'anaviy frantsuzcha nomi) foydalanib, homiylarning rollari jamoatchilik oldida aksilinqilobiy harakatlarni tartib va ​​vaziyatni tiklash uchun hokimiyat namoyandalari sifatida namoyon bo'lganda amalga oshiriladi. quo.[9]

Belgilar

Matn tarixi

Ijtimoiy 1956, 1960 va 1962 yillarda frantsuz tilida nashr etilgan uchta alohida versiyada mavjud.[10] Birinchi versiya o'n beshta sahnadan iborat ikkita aktdan iborat bo'lib, Arma fohishaxonaga qaytib kelguncha darhol to'satdan otib tashlanganidan oldin Irmaning uch yarador yigit - qon, ko'z yoshlari va spermatozoidalarni tasvirlaydigan orzusi amalga oshiriladi.[11] Ikkinchi versiya eng uzoq va eng siyosiy.[11] Uchinchi versiya qisqaroq va kafe inqilobchilari bilan sahnaning siyosiy mazmunini pasaytiradi.[11] Bernard Frechtmanning birinchi inglizcha tarjimasi (1958 yilda nashr etilgan) Genetning ikkinchi versiyasiga asoslangan bo'lsa, Frechtmanning ikkinchi, qayta ko'rib chiqilgan inglizcha tarjimasi (1966 yilda nashr etilgan) Genetning uchinchi versiyasiga asoslangan.[11] Tarjima tomonidan Barbara Rayt va Terri Xilds, qaysi RSC 1987 yilda ishlab chiqarilgan bo'lib, uchta versiyadagi sahnalar va elementlarni o'z ichiga oladi.[12]

Genet o'yinning birinchi versiyasini 1955 yil yanvar va sentyabr oylari orasida yozgan, shu vaqt ichida u ham yozgan Qora tanlilar va uning ssenariysini qayta ishladi Jazoni ijro etish koloniyasi.[13] Shundan so'ng, o'sha yilning oktyabr va noyabr oylarida u yozgan Ubilan bog'liq bo'lgan, vafotidan keyin papa haqida nashr etilgan bitta aktli o'yin Ijtimoiy.[14] Genet o'zining dastlabki ilhomini oldi Ijtimoiy dan Franko Ispaniya, 1957 yilgi maqolada quyidagilarni tushuntirib bergan:

Mening ketish joyim Ispaniyada, Franko Ispaniyada va inqilobchida joylashgan edi kastratlar o'zi hammasi edi Respublikachilar mag'lubiyatini tan olishganda. Keyin mening o'yinim o'z yo'nalishida, Ispaniya esa boshqa yo'nalishda o'sishda davom etdi.[15]

Genet o'sha paytda katta qabrlar uchun ikkita loyiha haqida gazeta xabarlarida juda qiziqqan: Kudillo 'Madrid yaqinidagi o'zining ulkan yodgorligi Valle de los Caidos ("Yiqilgan vodiysi"), u 1975 yilda dafn etilgan va maqbarasi rejalashtirilgan Og'a Xon III Misrning Asvan shahrida.[16] Ular Politsiya boshlig'ining buyuk maqbarani sog'inishi va spektaklda uning atrofida dafn marosimiga asos solinganligi uchun manbani ta'minladilar.[16] Yepiskop birinchi sahnada bayon qilgan "Borliq va Doing" o'rtasidagi ziddiyat haqidagi mulohazalar "qadriyatlarning ikkita qisqartirilgan tizimini" esga oladi Jan-Pol Sartr ichida taklif qilingan Avliyo Genet (1952) Genet "dunyo haqida o'ylash uchun bir vaqtning o'zida foydalanadi".[17]

Mark Barbezatning L'Arbalète kompaniyasi birinchi versiyasini nashr etdi Ijtimoiy 1956 yil iyun oyida; rassom Alberto Jakometti muqovasida paydo bo'lgan pyesa asosida bir nechta litografiyalar yaratdi (baland bo'yli, obro'li Irma, Genetga o'xshash qilib yaratilgan episkop va qamchi bilan general).[18] Genet ushbu versiyani o'sha paytdagi Genetning sevgilisi va yosh aktyor Per Joliga bag'ishlagan.[19] Genet 1959 yil oktyabr oyining oxirlarida va 1960 yil may oyida yana asarni qayta yozishni boshladi, ikkinchisi yaqinda uning rahbarligi ostida yaqinda suratga olinishi sabab bo'ldi. Piter Bruk.[20] U uchinchi versiyada 1961 yil aprel va oktyabr oylari orasida ishlagan va shu vaqt ichida u ham o'qigan Fridrix Nitsshe "s Fojianing tug'ilishi (1872), asari dramatik nazariya bu Genetning sevimli kitoblaridan biriga aylanishi va uning roli haqidagi g'oyalariga ta'sirchan ta'sir ko'rsatishi kerak edi afsona va marosim postdarealist teatr][21]

Ishlab chiqarish tarixi

1950-yillar

Genet 1962 yilgi eslatmasida shunday yozadi: "Londonda San'at teatri, Men buni o'zim ko'rdim Ijtimoiy yomon harakat qilindi. Nyu-York, Berlin va Parijda ham xuddi shunday yomon harakat qilingan - shuning uchun menga aytilgan. "[22] Asar o'zining jahon premyerasini 1957 yil 22 aprelda Londonda rejissyorlik qilgan asarida oldi Piter Zadek da San'at teatri klubi, "xususiy teatr klubi" bu mahsulotni chetlab o'tishga imkon berdi Lord Chemberlen spektaklni jamoat oldida namoyish etishni taqiqlash (garchi tsenzura hanuzgacha u Masihga kufrli murojaat deb hisoblasa ham, Bokira, Beg'ubor kontseptsiya va Avliyo Tereza o'yining oxiriga yaqin muvaffaqiyatsiz inqilobiy Rojerning kastratsiyasi bilan birga kesilgan).[23] Bu xususiyatli Selma Vaz Dias Irma va Hazel Penwarden Shantal rolida.[24] Genetning o'zi teatrda ochilgan tungi tomoshada qatnashgan, Zadekni "qotillikka urinish" da ayblagan va spektaklga jismoniy to'siq qo'yishga uringan, ammo politsiya xodimlari uning teatrga kirishiga to'sqinlik qilgan.[25] Genet uni nima deb ataganiga qarshi chiqdi "Folies Berger "-style mise en scène.[11] Ishlab chiqarish asosan yaxshi qabul qilindi.[11] Ikki yildan so'ng 1959 yilda ushbu spektakl Berlin shahridagi Shlosspark-teatrida namoyish etildi Xans Lietzau.[11] Ushbu ishlab chiqarishda Irma kuzatuv va tarqatish moslamasi uchun rangli televizor ishlatilgan.[11]

1960-yillar

Salome Jens kabi Elyane kabi Maydon teatri doirasi ishlab chiqarish, taxminan 1961 yil fevral

Birinchi Nyu-York ishlab chiqarishi ochildi Off-Broadway a davra teatri da ishlab chiqarish Maydon teatri doirasi 1960 yil 3 martda.[26] Ushbu ishlab chiqarish rejissyorlik qilgan Xose Kintero, matnni qisqartirgan va taniqli kim Nensi Marchand sifatida Irma (uning o'rnini egalladi Greyson Xoll ), Roy Poul politsiya boshlig'i, Betti Miller Karmen, Jok Livingston, elchi sifatida, Artur Malet sudya sifatida, Silviya Maylz Marlyse kabi va Salome Jens Elyane singari.[27] Ishlab chiqarish juda yaxshi qabul qilindi va 1960 yilda g'olib bo'ldi Obie mukofotlari "Eng yaxshi xorijiy o'yin" uchun "Genet" uchun, "Devid Xeys" uchun chiroyli dizayni va "Livingston" va "Marchand" uchun "Taniqli ijro" mukofoti; ishlab chiqarish o'sha paytdagi 672 spektakl bilan tarixdagi eng uzoq davom etgan Off-Broadway o'yiniga aylandi.[26]

Piter Bruk 1958 yilda spektaklni rejissyorlik qilishni rejalashtirgan Ter Antuan Parijda, u teatrning badiiy rahbari Simone Berriauga Parij politsiyasi tomonidan tahdid qilingan vaqtni keyinga qoldirishga majbur bo'lgunga qadar. Bruk quyidagicha hikoya qiladi:

Chunki u politsiya bilan birga bo'lganida, uni ichki xonaga qo'li chaqirgan va unga yozuvdan tashqari, agar u ushbu spektaklda davom etsa, tartibsizliklar uyushtirilishi (politsiya tomonidan, tabiiyki!), Teatr esa unga aytilgan. yopiq bo'ling. Bu tasodifan Londonda janjalsiz yugurgan spektakl edi, lekin fohishaxonada ruhoniy va generalni ko'rsatganidek, bu frantsuzlar qabul qila olmaydigan darajada ko'p edi.[28]

Oxir oqibat Bruk ikki yil o'tgach, 1960 yil 18 mayda ochilgan spektaklning frantsuz premyerasini boshqargan Théâtre du Gymnase Parijda.[29] Ishlab chiqarish xususiyati Mari Bell Irma sifatida, Loleh Bellon Karmen singari va Rojer Blin elchi sifatida.[11] Bruk to'plamlardan foydalangan aylanmoq fohishaxonadagi dastlabki bir nechta sahnalar uchun.[11] Kafedagi inqilobchilar bilan sahna kesildi va Genetning ko'plab qo'pol so'zlari chiqarib tashlandi, chunki aktrisalar ularni gapirishdan bosh tortdilar; Genet ikkala qarorga ham, shuningdek, aylanma harakatdan foydalanishga qarshi chiqdi.[30] Brukning ishlab chiqarishiga jamoatchilik munosabati har xil edi.[20] Lucien Goldmann Brukniki deb o'yladi tabiiy dekor va aktyorlik uslubi (Blin va Muselli spektakllari bundan mustasno) spektaklning "ramziy, universal xarakterini" yashirgan (bu epik dizayn, u bilan taqqoslash orqali Ona jasorati va uning farzandlari va noma'lum Brukning sahnani faqat bir marta o'zgartirishi (pyesani tartib davri va tartibsizlik davriga ajratish) qarori pyesaning uch tomonlama tuzilishini buzgan (tartib, tartibsizlik va tartibni tiklash) .[31] Ishlab chiqarish Genetni asarni qayta yozishga undadi.[20]

Leon Epp 1961 yilda ishlab chiqarishni boshqargan Volkstheater keyinchalik Parijga ko'chib o'tgan Venada.[32] Ervin Piskator da ishlab chiqarishni boshqargan Städtische Bühnen Frankfurt 1962 yil 31 martda Yoxannes Vals va Aleida Montijn musiqasi bilan sahna dizayni bilan ochilgan.[33] 1966 yil noyabr oyida Bostonda ishlab chiqarish ochildi Rojer Blin Brukning 1960 yilgi sahnalashtirilishida Elchini o'ynagan, 1967 yil aprel oyida Rotterdamda spektaklni boshqargan.[34] Britaniyada Oksford o'yin uyi boshchiligida 1967 yilda ham spektakl yaratgan Minos Volanakis, taxallus ostida ishlaydigan Genetning do'sti, shuningdek, to'plamlarni yaratgan.[35] Uning chiroyli dizayni ishlatilgan Melinex "kumush plyonkali nometallning aylanadigan labirinti" ni yaratish.[36]

Viktor Garsiya 1969 yilda San-Paulu shahridagi Rut Eskobar teatrida Genet 1970 yil iyulida ko'rgan asarni boshqargan.[37] Ishlab chiqarish Braziliya harbiy diktatorining yangi rejimi ostida sahnalashtirildi General Garrastazu Medici; Shantal rolini ijro etgan aktrisa Nilda Mariya hukumatga qarshi ish olib borgani uchun hibsga olingan va uning bolalari jamoat farovonligiga yuborilgan, shu sababli Genet shahar gubernatorining xotinidan ularni ozod qilish to'g'risida iltimosnoma so'ragan.[38] Garsiya ishlab chiqarishda tomoshabinlar aksiyani vertikal balkonlardan 65 '' plastik va po'lat tunnel teshilgan joyiga qarab kuzatdilar; aktyorlar tunnel ichidagi platformalarda yoki uning yon tomonlariga yopishgan holda yoki bir platformadan ikkinchisiga olib boradigan metall narvonlarda ijro etib, hayvonot bog'i qafaslari ichida aqldan ozgan hayvonlar taassurotlarini yaratmoqdalar.[38] Maqsad, Garsiya tushuntirganidek, jamoatchilikni "bo'shliqda to'xtatilgan kabi his qilish," oldida ham, orqasida ham hech narsa yo'q, faqat jarliklar "mavjud.[38] U mamlakatda 13 tanqidchining mukofotiga sazovor bo'ldi va 20 oy davomida ishladi.[38] Yuqorida aytib o'tganimizdek, Garsiyaning jasorati va sa'y-harakatlari 1970 yilda Jan Genetning Braziliyaga kelishiga olib keldi, bu ushbu asarni uning matnining eng yaxshi montaji deb hisobladi va bu genetika tadqiqotlariga xalqaro murojaat bo'ldi.[39]

Antuan Bourseiller 1969 yilda Marselda va 1975 yilda Parijda ikki marta pyesani boshqargan.[40] Genet 1969 yil fevral oyida Burseyllerning birinchi prodyuserligini ko'rdi, u Irmaning fohishaxonasi ichidagi inqilobchilar bilan sahnalarni o'rnatdi va asosiy rollarda aktyor bo'lmaganlarni, shu jumladan Burseylning rafiqasi Shantal Dargetni Irma rolida ijro etdi.[41] Aktyorlar guruhiga yozish paytida Genet shunday maslahat bergan: "Siz uni [spektaklni] qismlarga ajratib, so'ngra yana bir-biriga yopishtirib qo'yishingiz mumkin, lekin uning bir-biriga bog'langanligiga ishonch hosil qiling."[42] O'sha paytda Genet Burseylga aktyorlik san'ati to'g'risida ko'plab xatlar yozgan.[42]

1970-yillar

The Qirollik Shekspir kompaniyasi da spektaklni sahnalashtirdi Aldvich teatri, London, 1971 yil 25-noyabrda ochilgan Brenda Bryus Irma sifatida, Estel Koler Karmen va Barri Stanton politsiya boshlig'i sifatida; uning direktori edi Terri Xilds va uning dizayneri Farrah edi.[43] RSC 1987 yilning 9 iyulida xuddi shu rejissyor va dizayner bilan boshqa mahsulotning premyerasini o'tkazdi Barbikan teatri, Barbara Rayt va Terri Xands tomonidan tarjima qilingan. Dilys Laye Irma o'ynadi, Ketrin Pogson Karmenni o'ynadi va Djo Meliya ushbu ishlab chiqarishda politsiya boshlig'i o'ynadi.[44] Ikkala holatda ham RSC o'yinning Genetning 1956 va 1960 yillardagi matnlaridan 1962 yil frantsuzcha nashrida bo'lmagan sahna ko'rinishlari va elementlarini o'z ichiga olgan versiyasini ijro etdi.[12] Ushbu versiya 1976 yil 4-dekabrda ochilgan Nyu-Yorkdagi Abbey teatri sahnasida ham ishlatilgan va unda Karen Sunde Irma, Ara Uotson Karmen (keyinchalik uning o'rnini Kerol Fleming egallagan), Tom Donaldson politsiya boshlig'i va Kristofer Martin elchi sifatida.[45]

Giorgio Streler da ishlab chiqarishni boshqargan Pikkolo teatri 1976 yilda Milanda.[32] Richard Schechner bilan "yangilangan" versiyasini boshqargan Ijro guruhi 1979 yilda Nyu-Yorkda.[32] U inqilobni fohishaxonada uyushtirilgan yana bir fantaziyaga aylantirdi (Bursel o'n yil oldin Marselda bo'lgani kabi) va Rojer hali ham fohishaxonaga tegishli ekanligini tushunib, Shantelni otib tashladi.[46]

1980-yillar

Anjelik Rokalari va Okon Jons Karmen va Artur rollarini 1981 yilda sahnalashtirilgan Xalqaro teatr Londonda

1981 yil iyul, London. O'rtasida 1981 yil Brikston g'alayoni Xalqaro teatr Syerra-leonelik aktrisa ishtirokidagi Genetning inqilobiy spektaklini namoyish etdi Ellen Tomas Irma rolida. [47] , "Hukmron sinflar, piktogramma va figurali boshlar skripka paytida, jamiyat ularni yondirmoqda ... hokimiyat va siyosiy manevr haqida sharh" ... fikrni qo'zg'atadigan .. " [48]Aktyorlar tarkibida fransuz aktyori Iv Aubert general sifatida ishtirok etdi [49] va Anjelik Rokalari Karmen singari.

Finlyandiya teleradioeshittirish kompaniyasining (YLE) televizion teatri 1982 yilda Arto af Hällström va Janne Kuusi rejissyorlik qilgan Ijtimoiy televizion moslamani ishlab chiqardi.[50]

Ijtimoiy Genetning bu birinchi pyesasi edi Comedi-Française u sahnalashtirilgan, garchi u na mashqlarda qatnashgan va na u erda ijro etilganini ko'rgan; ishlab chiqarish 1985 yil 14 dekabrda Jorj Lavaudant rahbarligida ochilgan.[51]

JoAnne Akalaitis tomonidan tarjima qilingan asarni boshqargan Jan-Klod van Italli da Amerika Repertuar teatri Massachusets shtatidagi Kembrijda (ularning Loeb sahnasida) 1986 yil 15 yanvarda ochilgan, Xoanna Boyzning xoreografiyasi bilan boshlangan. Jorj Tsypin tomonidan kostyum dizayni Kristi Zea va musiqa Ruben pichoqlari.[52] Akalaytislar bu asarni Markaziy Amerika respublikasida o'rnatdilar va "Markos "-tasvir (Tim Makdono ijro etgan) inqilobchilarning etakchisi sifatida.[53] Joan MacIntosh Irma rolini o'ynadi, Dayan D'Aquila Karmenni, Garri S. Merfi politsiya boshlig'ini o'ynagan va Jeremi Geydt elchi o'ynadi.[54]

1990-yillar

Jefri Sherman 1990 yilda Nyu-Yorkdagi Gudson Gildiya teatrida rejissyorlik qilgan.[55] Angela Sargeant Irma rolini o'ynadi, Freda Foh Shen Karmen o'ynadi, Sharon Vashington elchini, Uill Riz esa politsiya boshlig'i rolini o'ynagan, Pol Vonsek esa to'plamlar va yoritishni yaratgan.[55] The Jean Cocteau Repertory kompaniyasi sahna ko'rinishini yaratdi Bouwerie Lane teatri 1999 yilda Nyu-Yorkda.[56] Eve Eveson yorug'lik rejissyori va dizayni bilan shug'ullangan, Robert Klingelhoffer esa to'plamlarning dizayni bilan shug'ullangan.[56] Irise rolini Elis Stoun, Politsiya boshlig'i Kreyg Smit va Elchini Jeyson Kroul ijro etgan.[56]

2000-yillar

Sebastien Rajon spektaklni rejissyor sifatida namoyish etdi Théâtre de l'Athénée Parijda, 2005 yil 11 mayda ochilgan.[57] Patrik Burnier to'plamlarning dizayni va Mishel Fau Irmani, Frederik Jesso politsiya boshlig'ini, Xaver Kyoul elchini, Marjori de Larki esa Karmenni o'ynagan. Rejissyor qul rolini ijro etgan.[58]

Audiokitob

Bilan ishlab chiqarilgan audiokitob Patrik Meygi, Kiril Kusak va Pamela Braun dirijyor tomonidan LP sifatida qayd etilgan Xovard Sakler 1967 yilda.[59]

Tahlil va tanqid

Faylasuf Lucien Goldmann deb taklif qiladi mavzular ning Ijtimoiy muhim va asosiy bo'lganlar bilan muhim bo'lmagan va ikkilamchi bo'lganlar o'rtasida bo'linishi mumkin.[60] U Genetning avvalgi asaridan tan olishimiz mumkin bo'lgan narsalar - ikkilamchi, ko'zgu, shahvoniylik, orzu-o'lim va haqiqat-nopok hayot - bu ikkinchi darajaga tegishli, deb ta'kidlaydi u, pesaning muhim mavzusi - bu aniq va tushunarli tahlil. ning o'zgarishi sanoat jamiyati ichiga texnokratiya.[61] Genet o'z qahramonlari tajribasini "yigirmanchi asrning buyuk siyosiy va ijtimoiy g'alayonlari bilan bog'laydi", deydi Goldman, xususan, bular orasida katta umidlarning barbod bo'lishidir. inqilob."[62] U spektakldan farq qiladi dramatik tuzilish uchta teng harakatlarning muvozanati - "belgilangan tartib, tartibga tahdid va tartib qayta tiklangan."[63] Spektaklning birinchi qismida belgilangan tartibdagi obro'li obrazlar - yepiskop, sudya, general zamonaviy jamiyatdagi haqiqiy hokimiyat egalarini yolg'on gapirish uslubi tasvirlangan:

Genet illyuziyalar uyi, fohishaxona tasvirini yaratadi, ammo u esga olinishi kerak, jinsiylik deyarli hech qanday rol o'ynamaydi va bizda asosan hokimiyat istagi... Birinchi sahnalar bizga uchta odatiy namunalarni namoyish etadi ... Ularning uchta orzulari uchun umumiy narsa shundaki, keyinchalik biz ijtimoiy haqiqat deb bilganimizdan farqli o'laroq, ular obro'-e'tiborni hanuzgacha aralashtirib yuborishmoqda. kuch va birini boshqasi bilan aniqlang.[64]

Irma va politsiya boshlig'i "haqiqiy kuchga ega", deb ta'kidlaydi Goldmann; ular "texnokratiyaning ikkita muhim tomonini ifodalaydi: an. tashkil etish korxona va kuchi Shtat."[65] Binobarin, Politsiya boshlig'ining dilemmasi "xalqning katta ommasining ongida repressiya texniklarining obro'sining o'sishi" ning tarixiy jarayonini dramatizatsiya qilmoqda.[65]Asarning mavzusi - bu "Politsiya boshlig'i unga ega bo'lmagan odamlarning hokimiyat xayollarining bir qismiga aylanishi" orqali amalga oshirilgan transformatsiya.[65] Ushbu jarayon inqilobiy etakchi Rojer tomonidan amalga oshiriladi, uning qulashi uchinchi qismning bir qismini tashkil qiladi:

Santexnika Rojer illyuziyalar uyiga keladi, xuddi ilgari sudya, yepiskop yoki general bo'lishni orzu qilganlar kabi - bir necha soat davomida kuch texnikasi bo'lishni orzu qilgan. Shunga qaramay, Genet politsiya boshlig'i bo'lishni orzu qilgan inqilobchi o'zini inqilobchi sifatida tanitadi.[62]

Shu darajada "realizm "ma'lum bir vaqtda butun rivojlanishni boshqaradigan muhim munosabatlarni yoritishga qaratilgan harakat" deb tushuniladi ijtimoiy munosabatlar va ikkinchisi orqali - individual taqdirlarning rivojlanishi va shaxslarning psixologik hayoti », - deb ta'kidlaydi Goldmann Ijtimoiy realistik tuzilishga ega va Genetni "juda buyuk realistik muallif" sifatida tavsiflaydi:[66]

Genet o'yinida ustun bo'lgan umid yo'qligi bilan rozi bo'lmaslik mumkin. Ammo zamonaviy jamiyat o'tgan qirq yil ichida boshidan kechirgan tub o'zgarishlarni adabiy darajaga ko'targanligi sababli va u buni ayniqsa aniq va tushunarli tarzda amalga oshirganligi bilan uni mukammal darajada real ekanligini inkor etish qiyin bo'lar edi.[67]

Goldmann "o'ta kuchli" odamni aniqlasa-da Brextian ta'sir qilish Ijtimoiy, Kerol Rozen Genetnikini xarakterlaydi dramaturgiya kabi "Artaudian."[68] "Xuddi Mme singari. Irma fohishaxonasi haqiqiy ijtimoiy hodisaning nomoddiy soyasi", deb u taklif qiladi, "u shkaf dramalari Artaudiyaliklar ikki baravar ularning kuchsiz asoslari haqida. "[69] Rozen Irmaning fohishaxonasini "qiymati haqidagi munozarali o'yinda metafizik qurilish" deb o'qiydi mimetik marosim, transsendensiya o'yinda mumkin va teatrning sehrli samaradorligi "; bu" a tabiiy ravishda buyurtma qilingan fohishaxona; bu haqiqatdan ham ko'proq; u tushning shahvoniy nuanslari bilan ziddiyatli g'oyalarni ifoda etadi. "[70] Genetning qiziqishiga muvofiq Nitsshe "s Fojianing tug'ilishi (1872), Rozen Irmaning tomoshabinlar bilan munosabatlarini rivojlanishini afsonaviy rivoyat bilan uyg'unlashtiradi Dionisos bilan o'ynash Pentheus yilda Evripid fojia Baccha (Miloddan avvalgi 405).[71] Goldmanning dramani epos sifatida tahlil qilishidan farqli o'laroq tanishmaslik texnokratiyaning tarixiy yuksalishini, Rozen ko'radi Ijtimoiy kabi shafqatsizlik teatri "inson qalbining qorong'i tomoniga afsonaviy o'lchov" ni sahnalashtirish.[72] Goldmann singari, J. L. Styan ham "inson jamiyatdagi rolini qanday tanlashini siyosiy ekspertiza" deb o'qigan asarda Brextianni tanitish ta'sirini aniqlaydi.[73] Styanning ta'kidlashicha, yovuzlik ramzi va tomoshabinlarning maxfiy istaklarini shov-shuvli, hissiy jihatdan bezovta qiladigan sahnaga qaramay - Genet teatrida uni "ko'proq intellektual keskinlik, hayratlanarli aniqlik" bor. Pirandello Artauddan ko'ra. "[24]

Genet teatri, muharrirlari Jan Genet: Ishlash va siyosat bahslashadilar, so'roq qilishadi va dekonstruktsiya "teatr ramkasining o'zi qiymati va maqomi".[74] Postmodern ishlashi ammo, buni tushunish uchun eng munosib ma'lumotnomani taqdim etadi. Ular uning boshqa kech dramalari bilan birgalikda, Qora tanlilar (1959) va Ekranlar (1964), Ijtimoiy 'Portlovchi siyosiy masalalarni o'rganish uning muallifning "tarixiy bo'lmagan, afsonaviy bosqich" ga bo'lgan da'vatlariga zid keladigan ko'rinadi.[75] Ular sharhlaydilar Ijtimoiy "inqiloblar qanday ekanligi" ni tekshirish sifatida o'zlashtirildi ommaviy axborot vositalari manipulyatsiyasi orqali. "[74] Genetning 1960 yildagi spektakldagi eslatmasidan kelib chiqib, ular Genet buni odatiy deb bilgan degan xulosaga kelishdi siyosiy teatr inqilobni allaqachon sodir bo'lgan deb tasvirlab, ko'pincha tomoshabinni xursand qiladi. Tomoshabinlarni dunyoni o'zgartirishga undash o'rniga, u xavfsizlik klapani vazifasini bajaradi va shu bilan mavjud vaziyatni qo'llab-quvvatlash uchun ishlaydi. "[74] Uning siyosiy teatri "u ham emas didaktik na asoslangan realizm "; buning o'rniga u metafizik yoki muqaddas va siyosiy bilan birlashadi va hozirgi kungacha eng muvaffaqiyatli artikulyatsiyani tashkil etadi"post-modernist ishlash va Brextian tanqidiy teatr."[76] Bu bizga "ishlash haqiqatdan ajralmasligini" ko'rsatmoqda, aksincha u "haqiqatning mahsuldorligi" ni anglatadi.[77]

Moslashuvlar

1961 yil noyabr oyida Genet amerikalik kinorejissyor bilan uchrashdi Jozef Strik, u bilan u o'yinni kinematik jihatdan moslashtirishga rozi bo'ldi.[78] The ning film versiyasi Ijtimoiy 1963 yilda rejissyor Strik tomonidan suratga olingan. U yulduz edi Shelli Uinters, Piter Falk, Li Grant va Leonard Nimoy. Film nomzodlarni qo'lga kiritdi Jorj J. Folsi uchun "Eng yaxshi operatorlik" uchun Oskar mukofoti va uchun Ben Maddov a Amerika Yozuvchilar Gildiyasi mukofoti.

Robert DiDomenica 1972 yilda ushbu spektaklning operativ versiyasini yaratgan, garchi u shu paytgacha premyerasini olmagan bo'lsa Sara Kolduell ning Boston opera kompaniyasi 1990 yilda ishlab chiqarilgan.[79] 1960 yilda Nyu-Yorkdagi spektaklni tomosha qilgan DiDomenica o'zining asarini yaratdi libretto Bernard Frxtmanning 1966 yildagi qayta ko'rib chiqilgan tarjimasida, garchi u Genet vafot etishidan bir oz oldin, 1986 yilda bunga huquq olmagan bo'lsa.[79] Uchun sharhlovchi The New York Times "juda muhim nuqtalarda hayajonli aloqa o'rnatadigan lirik va dramatik sezgirlik bilan qoplangan ajoyib aqlli konstruktsiya" deb topildi.[79] Minyon Dann Irma va o'ynadi Syuzan Larson Karmenni o'ynagan.[79]

2001/02 yillarda venger bastakori Piter Eötvos asarning fransuzcha versiyasi asosida opera yaratdi. Birinchi marta 2002 yil 5 iyulda o'tkazilgan d'Aix en Provence festivalida namoyish etildi. 2014 yilda yana Théâtre de l'Athénée, Parijda orkestr tomonidan ijro etilgan le balcon.

Izohlar

  1. ^ Savona (1983, 79).
  2. ^ Savona (1983, 71-72) va Lavery, Finburgh va Shevtsova (2006, 12).
  3. ^ Savona (1983, 76).
  4. ^ Genet (1962, xiii).
  5. ^ Oq (1993, 524).
  6. ^ Lakan yilda L'Ane (1983 yil iyul - avgust); qarang Oq (1993, 485). Goldmann (1960, 130).
  7. ^ Esslin, Savona (1983, 73) da keltirilgan.
  8. ^ Rozen (1992, 516).
  9. ^ "Illyuziyalar uyi" atamasini frantsuz tilida fohishaxona uchun an'anaviy atama sifatida qarang: Styan (1981, 149).
  10. ^ Savona (1983, 70-71).
  11. ^ a b v d e f g h men j Savona (1983, 71).
  12. ^ a b Raytlar va qo'llar (1991, vii).
  13. ^ Dichy (1993, xxiii).
  14. ^ Oq (1993, 475).
  15. ^ Maqola paydo bo'ldi San'at jurnali (№617) 1957 yil may oyida. Iqtibos keltirgan Uayt (1993, 476).
  16. ^ a b Oq (1993, 477).
  17. ^ Oq (1993, 478).
  18. ^ Dichy (1993, 23) va Oq (1993, 467).
  19. ^ Oq (1993, 474).
  20. ^ a b v Dichy (1993, xxv).
  21. ^ Dichy (1993, xxv) va Oq (1993, 424, 528).
  22. ^ Genet (1962, xi).
  23. ^ Dichy (1993, xxiv) va Oq (1993, 481).
  24. ^ a b Styan (1981, 149).
  25. ^ Dichy (1993, xxiv).
  26. ^ a b Oq (1993, 486) va ishlab chiqarishdagi maqola Internet-Broadway ma'lumotlar bazasi veb-sayti Arxivlandi 2007-09-12 da Orqaga qaytish mashinasi.
  27. ^ Oq (1993, 486), Atkinson (1960, 21) va ishlab chiqarishdagi maqola Internet-Broadway ma'lumotlar bazasi veb-sayti Arxivlandi 2007-09-12 da Orqaga qaytish mashinasi.
  28. ^ Bruk (1987, 35).
  29. ^ Oq (1993, 525).
  30. ^ Savona (1983, 71-72).
  31. ^ Goldmann (1960, 129-130).
  32. ^ a b v Savona (1983, 72).
  33. ^ Savona (1983, 72) va Uillett (1978, 35).
  34. ^ Savona (1983, 72) va Oq (1993, 570).
  35. ^ Chapman (2008, 196-197) va Uayt (1993, 523). Chapman ushbu 1967 yildagi asarni spektaklning "Britaniyada birinchi ommaviy efirga uzatilishi" deb ta'riflaydi, taxmin qilinishicha, bundan o'n yil oldin Londonda spektakl premyerasi tsenzuradan qochish maqsadida xususiy "teatr klubi" tomonidan namoyish etilgan. Yunonistonda tug'ilgan rejissyor Volanakis AQShning Genet filmidagi premyerasini ham boshqargan Ekranlar. Chapman rejissyorning ismini "Volanakis" deb yozsa, Uayt "Volonakis" deb yozadi.
  36. ^ Ronald Brayden, Chapman (2008, 197) tomonidan iqtibos keltirilgan.
  37. ^ Savona (1983, 72), Dichy (1993, xxix) va Uayt (1993, 621-622).
  38. ^ a b v d Oq (1993, 621-622).
  39. ^ Mostaço, 1986, s.49-54.
  40. ^ Savona (1983, 72) va Oq (1993, 594).
  41. ^ Oq (1993, 594, 672).
  42. ^ a b Oq (1993, 594).
  43. ^ Raytlar va qo'llar (1991, viii – ix).
  44. ^ Raytlar va qo'llar (1991, x).
  45. ^ Ishlab chiqarishning maqolasiga qarang Internet-Broadway ma'lumotlar bazasi veb-sayti Arxivlandi 2007-09-17 da Orqaga qaytish mashinasi.
  46. ^ Savona (1983, 72-73).
  47. ^ Standart, 1981 yil 3-iyul, juma kuni Kristofer Xadson
  48. ^ Qaerga borish kerak, 1981 yil iyul
  49. ^ BBC frantsuz xizmati bilan suhbat [1]
  50. ^ Halststrom, Arto af; Kuusi, Janne; Parviaynen, Jussi; Tirkkonen, Harri (2000-01-01), Parveke, olingan 2017-01-06
  51. ^ Dichy (1993, xxxiv) va Oq (1993, 727).
  52. ^ "Ijtimoiy". Amerika Repertuar teatri. Olingan 12 mart, 2020.
  53. ^ Holmberg (1986, 43).
  54. ^ Boy (1986).
  55. ^ a b Gussov (1990).
  56. ^ a b v Bryukner (1999).
  57. ^ Lavery, Finburgh va Shevtsova (2006, 3).
  58. ^ Teatrga qarang dastur, onlayn mavjud.[doimiy o'lik havola ]
  59. ^ WorldCat.org ro'yxati.
  60. ^ Goldmann (1960, 125).
  61. ^ Goldmann (1960, 125–126).
  62. ^ a b Goldmann (1960, 128).
  63. ^ Goldmann (1960, 129). Ushbu tahlil natijasi shundan iborat Piter Bruk 1960 yilda frantsuz premyerasi uchun ishlab chiqarish tanlovi, chunki ular o'yinning ikkinchi darajali elementlarini ta'kidlaganlaridek, Goldman tomonidan o'yinning mazmunini yashirganligi, uning uch tomonlama tuzilishini buzganligi va "chalkash," degan taassurot qoldirganligi tushuniladi. deyarli ezoterik ish. " Goldmann (1960, 125–126) ga qarang.
  64. ^ Goldmann (1960, 126).
  65. ^ a b v Goldmann (1960, 127).
  66. ^ Goldmann (1960, 123, 130).
  67. ^ Goldmann (1960, 129).
  68. ^ Goldmann (1960, 125, 130) va Rozen (1992, 516).
  69. ^ Rozen (1992, 517).
  70. ^ Rozen (1992, 514, 519).
  71. ^ Rozen (1992, 514).
  72. ^ Rozen (1992, 519).
  73. ^ Styan (1981, 147).
  74. ^ a b v Lavery, Finburgh va Shevtsova (2006, 9).
  75. ^ Lavery, Finburgh va Shevtsova (2006, 10).
  76. ^ Lavery, Finburgh va Shevtsova (2006, 4, 10).
  77. ^ Lavery, Finburgh va Shevtsova (2006, 13).
  78. ^ Dichy (1993, xxvi).
  79. ^ a b v d Oestreich (1990).

Manbalar

  • Atkinson, Bruks. 1960. "Genet tomonidan yaratilgan asar" Maydonda aylana "da ochiladi." The New York Times 1960 yil 4 mart. 21. Internetda mavjud.
  • Bruk, Piter. 1987. Ko'chirish nuqtasi: qirq yillik teatr tadqiqotlari, 1946–1987. London: Metxuen. ISBN  0-413-61280-5.
  • Brukner, D. J. R. 1999. "Genetning jumboqini yo'qotish, yo'qotish va topish". The New York Times 1999 yil 19-noyabr, juma. Internetda mavjud.
  • Chapman, Don. 2008 yil. Oksford o'yin uyi: Universitet shahridagi baland va past dramaturgiya. Xetfild: Xertfordshirdan U. ISBN  1-902806-87-5.
  • Dichi, Albert. 1993. "Xronologiya". Oq rangda (1993, xiii – xxxv).
  • Genet, Jan. 1960. "Izoh". "Raytlar va qo'llar" (1991, xiv).
  • ---. 1962. "Qanday ishlash kerak Ijtimoiy. "Raytlar va qo'llar" (1991, xi-xiii).
  • Goldmann, Lucien. 1960. "Genet Ijtimoiy: Haqiqiy o'yin. "Tarjima Robert Sayre. Praxis: San'at bo'yicha radikal istiqbollar jurnali 4 (1978): 123-131. Trans. "Une Pièce reéaliste: Le Balcon de Genet " Les Temps Modernes 171 (1960 yil iyun).
  • Gussov, Mel. 1990. "Ijtimoiy: Xayol ichidagi fantaziya. " The New York Times 1990 yil 9 aprel. Internetda mavjud.
  • Xolberg, Artur. 1986. Sharh. Ijro san'ati jurnali 10.1: 43–46.
  • Lavery, Karl, Klar Finburg va Mariya Shevtsova, nashrlar. 2006 yil. Jan Genet: Ishlash va siyosat. Baisingstoke va Nyu-York: Palgrave Macmillan. ISBN  1-4039-9480-3.
  • Mostaço, Edelcio. Ey Balkao. Palco e Platéia, San-Paulu, 1-yil, nº. 4, 1986 yil dekabr.
  • Oestreich, Jeyms R. 1990. "Jan Genetnikiga tegishli Ijtimoiy Opera sifatida debyut qiladi ". The New York Times 1990 yil 17 iyun. Internetda mavjud.
  • Osvald, Laura. 1989 yil. Jan Genet va ishlash semiotikasi. Semiotik seriyadagi yutuqlar. Bloomington va Indianapolis: Indiana UP. ISBN  0-253-33152-8.
  • Boy, Frank. 1986. Sharh. The New York Times Payshanba, 1986 yil 23-yanvar. Internetda mavjud.
  • Rozen, Kerol. 1992. "Genetdagi xayolning tuzilishi Ijtimoiy." Zamonaviy drama 35.4 (dekabr): 513-519.
  • Savona, Jeannette L. 1983 yil. Jan Genet. Grove Press zamonaviy dramaturglar ser. Nyu-York: Grove P. ISBN  0-394-62045-3.
  • Styan, J. L. 1981 yil. Ramziylik, syurrealizm va absurdlik. Vol. 2 ning Nazariya va amaliyotdagi zamonaviy drama. Kembrij: Kembrij UP. ISBN  0-521-29629-3.
  • Oq, Edmund. 1993. Genet. Tuzatilgan nashr. London: Pikador, 1994 y. ISBN  0-330-30622-7.
  • Uillet, Jon. 1978. Ervin Piskator teatri: Teatrdagi yarim asrlik siyosat. London: Metxuen. ISBN  0-413-37810-1.
  • Rayt, Barbara va Terri Xilds, trans. 1991 yil. Ijtimoiy. Jan Genet tomonidan. London va Boston: Faber. ISBN  0-571-15246-5.