Guybrecht Buckeleer - Huybrecht Beuckeleer

Adashgan o'g'il

Guybrecht Buckeleer, Guybrecht Buckelaer yoki Monogrammist HB[1] (Antverpen, 1535/40 - ehtimol Angliyada, 1605 yildan keyin va 1625 yilgacha) a Flamancha rassom, asosan janrdagi rasmlari, natyurmort va portretlari bilan tanilgan. U Antverpenda o'qitilgan, shuningdek Italiya, Frantsiya va Angliyada ishlagan. Angliyada u sud rassomi bo'lgan Robert Dadli, "Lester" ning birinchi grafligi.[2]

1997 yilda rassom tomonidan tanilgan rassom bilan tanilgan nom "Monogrammist HB" va natijada unga ko'proq asarlar yozildi. Rassom faqat kichik bir asar qoldirgan bo'lsa-da, u Shimoliy Evropada janr va natyurmort rasmining rivojlanishida rol o'ynadi.[3]

Hayot

Rassomning hayoti haqida tafsilotlar kam. Gyubrext Buckeleer Antverpenda rassomlar oilasida tug'ilgan. Uning otasi Mattheus Buckelaer Antverpendagi usta sifatida ro'yxatdan o'tgan Aziz Luqo gildiyasi 1535 yilda.[4] Guybrechtning ukasi bo'lgan deb ishoniladi Yoaxim Buckelaer oshxona va bozor sahnalarining taniqli rassomi bo'lgan.[5] Uning otasining singlisi Kathelijne turmushga chiqdi Pieter Aertsen, Antverpendagi faol Gollandiyalik rassom, u o'zining bozor va oshxona manzaralari bilan tanilgan.[6]

Tuxum sotuvchisi

Gyubrett Buckeleer, ehtimol, dastlab otasi bilan birga o'qigan.[4] U amakisi Pieter Aertsenning ustaxonasida ham o'qigan deb taxmin qilinadi. 1560-yillarning boshlarida Aertsen Amsterdamga jo'nab ketdi. O'sha paytda Guybrechtning akasi Yoaxim muvaffaqiyatli ustaxonani boshqargan, u erda oshxona va bozor sahnalarini ishlab chiqargan. Guybrechtning akasining ustaxonasidagi o'rni to'g'risida noaniqliklar mavjud. Biroq, birodarlarning dastlabki asarlariga Aertsenning uslubi va mavzusi katta ta'sir ko'rsatgani aniq.[7] Ma'lumki, rassom bilan hamkorlik qilgan Antonis Mor xuddi akasi singari kunlik ish haqi uchun.[4]

1567-68 yillarda keng sayohatlarga oid dalillar mavjud.[4] Guybrecht haqida 1567 yil yanvar oyida Antverpenda eslatib o'tilgan. Ko'p o'tmay, u "erni ko'rish va tilni o'rganish, rassomlik bilan shug'ullanish va shu tariqa tirikchilik qilish uchun turli xorijiy mamlakatlarga sayohat qilgan". U Bronzinoning Florentsiyadagi ustaxonasida 1550-yillarning o'rtalarida o'qigan bo'lishi mumkin degan uslubiy asoslarda taxmin qilingan. Ushbu gipotezani tasdiqlovchi hujjatli dalillar yo'q.[7] 1568 yil sentyabrda Gyubrext Buckeleer Antverpenga qaytib keldi va u erda o'g'li bo'lgan ayolga uylandi. Uning xotini 1569 yil aprelda vafot etgan deb yozilgan. U uydan ijara haqini undan meros qilib olgan. 1574 yilda uning Bordodan birinchi xotinining onasiga Antverpendagidan ko'ra yaxshiroq yashashini aytgan maktub yuborganligi haqida yozuvlar bor.[4]

U 1577 yil oktyabr oyida Antverpenga qaytib kelgan va birinchi xotinidan meros qilib olgan ijara haqini sotgan.[4] U 1577 yilda ikkinchi marta turmushga chiqdi. Uning ikkinchi rafiqasi Susanna Key edi; rassomning qizi Willem Key o'sha paytda allaqachon vafot etgan.[2] U Antverpendagi mustaqil usta bo'ldi Aziz Luqo gildiyasi faqat 1579 yilda.[4] Rassom haqida oxirgi marta 1585 yilda Antverpenda tilga olingan edi. Taxminan shu vaqtga to'g'ri keladigan vaqtga to'g'ri keladi deb ishoniladi Antverpenning qulashi, u Angliyaga ko'chib o'tdi. Bu erda u ehtimol portret rassomi sifatida faol bo'lgan. Ehtimol u "Lester grafligi" da ishlagan. U, ehtimol, 1586 yildan boshlab, past mamlakatlardagi odamlarning ismlari ro'yxatida qayd etilgan. Ro'yxatda u "Grinvichdagi Xubert Byuxel (yoki Xubert Buxler)" deb nomlangan. Ehtimol, uning so'nggi homiysi bo'lgan Lester grafi 1605 yilda vafot etgan.[4] Xorijiy rassomlar ro'yxatida 1625 yilda Londonda vafot etgan deb nomlangan Daniel Bakler ismli rasm ishlab chiqaruvchisi uning o'g'li ekanligiga ishonishadi.[8]

Ish

Qayta kashfiyot

Birinchi Fisih bayrami

San'atshunos Yoxannes Sivers ma'lum uslubiy o'ziga xos xususiyatlarga ega bo'lgan kichik bir asar guruhini aniqlagan va ularni 1911 yilda Monogrammist HB (Y. Sivers, Yoaxim Bukeleer, nomi: Jahrbuch der preußischen Kunstsammlungen, 32, 1911, 210-bet) bilan tasniflagan. 212).[9] Ushbu nom berilgan rassomning ishi va badiiy shaxsi birinchi marta 1976 yilda san'atshunos Detlev Kreydl tomonidan tahlil qilinganida Adashgan o'g'il fohishalar bilan ziyofat (the Belgiya qirollik tasviriy san'at muzeylari, Bryussel) va Oshxona xizmatkori va uning yordamchilari (o'sha muzeyda). Ikki asar yillar davomida Yoaxim Bekelerga ham, Aertsenga ham tegishli edi.[10] Ikkala rasmda HB monogrammasi va 1997 yilda infraqizil reflektografiyada tasvirlanganligi aniqlandi Oshxona xizmatkori va uning yordamchilari allaqachon taniqli HB monogrammasi yonida "Buckler" imzosini va 1570 yoki 1676 yillarini aniqladi. Ushbu kashfiyot asosida Kreydl "Monogrammist HB" ni Gyuybrecht Buckeleer deb aniqlashga muvaffaq bo'ldi. Birinchi Fisih bayrami (Sotheby's New York savdosi, 2012 yil 26-yanvar, 105-lot) - bu Yoaximga tegishli bo'lgan yana bir rasm, u Gyuyrextga qayta tiklangan.[7]

Faqat yarim o'nlab rasmlar Gyuyrext Beuckeleerga tegishli. Uning kichik mahsuloti, ehtimol u boshqalar uchun yoki boshqa rassomlarning ustaxonasida ishlaganligi bilan bog'liq.[4] Uning faqat bir nechta asarlari aniq tarixga ega:Birinchi Fisih bayrami (Sotheby's New York savdosi, 2012 yil 26 yanvar, 105-lot) va Seynt-Anne bilan Muqaddas Oila (Doroteum, Vena, 2016 yil 19 aprel, 34-lot) ikkalasi ham 1563 yilga tegishli. Oshxona xizmatkori va uning yordamchilari yoki 1570 yoki 1576 yillarga ega.[7]

Gyuybrechtning mavzusi uning ukasi Yoaxim va Aertsennikiga o'xshash bo'lib, oshxona va bozor sahnalari hamda ba'zi diniy kompozitsiyalar va portretlarni o'z ichiga oladi. Natyurmort ham rassomga tegishli.[3]

Uslub xususiyatlari

Sivvers 1911 yilda Gyuyrext (u Monogrammist HB deb bilgan) va uning ukasi Yoaxim asarlarining asosiy farqlarini allaqachon aniqlagan edi. Zivers tomonidan aniqlangan o'ziga xos xususiyatlar Gyuyrextning asarlaridagi akasi bilan taqqoslaganda ko'proq realizm va tabiiylikni ko'rsatmoqda. Sivers Gyubrextning inson tanasini davolashi uch o'lchovlilik va tafsilotlarning yuqori darajasini va uning raqamlarini boshni davolashda ko'proq individual ekanligini ko'rsatdi. Bundan tashqari, Gyuybrecht sochlar va soqollar kabi ba'zi tafsilotlarga nisbatan erkinroq davolanishni boshladi. Uning raqamlari qulayroq joylashtirilgan va ularning imo-ishoralari va harakatlari ravonroq va tabiiyroq ko'rinadi. Detlev Kreindl Sieversning 1976 yildagi oldingi xulosalarini kengaytirdi.[9] Kreydl Gyuybrechtning figuralari muomalada haykaltaroshroq va haykaltaroshroq ekanligini ta'kidladi. Kreydl shuningdek, Gyuyrextning asarlari bilan florensiyalik rassom Bronzino doirasidagi portretlar o'rtasida o'xshashlik yaratdi. Bu uning haykaltarosh muomalasi va yuzlarni aniq modellashtirish bo'lib, ular florensiyalik ustaning ta'siri dalili sifatida qabul qilinadi. Kreydl, ehtimol u Bronzino ustaxonasida 1550-yillarning o'rtalarida mashq qilgan deb taxmin qiladi.[7] Ushbu xususiyatlar asosida Kreidl ilgari berilgan ikkita portretni (badiiy bozor) qayta tikladi Santi di Tito Gyubrextga.[10]

Oshxona xizmatkori va uning yordamchilari

Birodarlar o'zlarining bastakorliklarining asosiy chizmalarini baquvvat va jasur chizishda ham o'zlarining umumiy badiiy asoslarini namoyish etadilar.[9] Gyuybrechtning turli xil to'qimalar va naqshlar bilan ishlashi Anthonis Morning ta'sirini ham ko'rsatadi, u bilan u 1560-yillarning boshlarida Antverpendagi hamkorlik qilgan. A Inson portreti Gaagadagi Mauritshuisda imzolangan va sanasi 'Mor 1561'. Odatda Morning faqat boshini bo'yagan, qolganlarini esa ustaxonasida yordamchi tugatgan deb hisoblashadi. Uning yordamchisi Guybrecht Buckelaer bo'lishi mumkin, chunki u matolarni tayyorlashda o'ziga xos mahoratga ega bo'lishi mumkin.[4]

Birinchi Fisih bayrami (Sotheby's New York savdosi, 2012 yil 26-yanvar, 105-lot) Gyuybrechtning texnikasini aks ettiradi. Ushbu ishda u Aertsen tomonidan 1550-yillarning boshlarida ishlatilgan formuladan foydalangan. Bu yuqori nuqtai nazar bilan ajralib turadi, bu voqeaning har bir tomonini, bu holda Fisih bayramini batafsil tushuntirishga imkon beradi. Kompozitsiyaning ko'lami nisbatan katta va raqamlar deyarli hayotiy ko'rinishga ega bo'lib, ular oldingi pog'onada joylashgan. Ushbu xususiyatlar uning Aertsenning keyingi turdagi ushbu turdagi rang-barang tabiatshunosligi oldida qarzdorligini aniq ko'rsatib turibdi. Sahnada tasviriy makonning barcha darajalarida taqsimlanadigan va ko'z bilan aloqa qilish va individual imo-ishoralar bilan bog'langan katta figuralar ustunlik qiladi. Gyuybrechts ushbu rasmda Aertsen yoki uning ukasi Yoaximdan ko'ra raqamlarga nisbatan nafisroq va idealizatsiyalangan muomala qilishi mumkinligini namoyish etadi.[7]

Bozor va oshxona manzaralari

O'sha paytda Antverpendagi mo'l-ko'l mahsulotni namoyish etadigan bozor va oshxona sahnalari ko'pincha Gollandiyaning o'sha paytdagi eng muhim savdo porti bo'lgan Antverpenning gullab-yashnashini namoyish etish sifatida talqin qilingan.[11] Boshqalar kompozitsiyalarni satirik va axloqiy niyat bilan qarashadi.[12] Ba'zi sharhlovchilar sahnadagi turli xil aktyorlar o'rtasidagi shahvoniy ziddiyatni ta'kidladilar. Masalan, kompozitsiya Oshxona xizmatkori va uning yordamchilari kamin oldida turgan oshpazni ko'rsatmoqda, u esa katta karamni chap qo'li ostida ushlab turibdi va o'ng qo'li tupurgan tovuqni ko'rsatmoqda. Itning tizzasida it bilan skameykada uning oyog'i ostida o'tirgan oshxona bolasi tupurishni aylantiradi. O'ng qo'li bilan u oshxona xizmatkori orqasida turgan yosh oshxona yordamchisini ko'rsatmoqda. Bu yosh yordamchi qozonni oshxona peshtaxtasiga qo'yib, bolaning nigohini qaytarmoqda. Oshxona ichki qismida shubhasiz oshxona bolasi va katta oshxona xizmatkori o'rtasidagi erotik ziddiyat hukmronlik qilmoqda. Oshxona bolasining quchog'idagi katta it uning shahvoniy istagiga ishora qilar ekan, rotisseriya tovuqi, bo'tqa qozon, bodring va oshxona xizmatkori qo'ltig'idagi katta karam kabi turli xil kulgili va farksik ovqatlar uning ekanligini anglatadi. mavjud Yilda Tuxum sotuvchisi Flaman janri san'atining yana bir mashhur mavzusi tasvirlangan: keksa erkak va yosh ayol o'rtasidagi tengsiz muhabbat.[13]

Uning Adashgan o'g'il fohishalar bilan ziyofat qilmoqda nafaqat oshxona uslubidagi sahna, balki asrning boshlarida yaratilgan "bo'shashgan kompaniya" yoki "quvnoq kompaniya" rasm janrining toifasiga kiradi. Yan Sanders van Xemessen. Buckeleer mavzuni stolda o'tirgan oqlangan kiyingan yosh er-xotin o'rtasida uchrashuv shaklida tasvirlaydi. Stolda dabdabali natyurmort namoyish etilib, u yuqori ta'mga taassurot qo'shdi. Xushbichim, ilgari lutni yonidagi lutni chalishdan boshlagan edi. Biroq, xizmatkorlarning xatti-harakatlari shuni ko'rsatadiki, bu muhitning asl mohiyati yuqori darajadagi uy emas, balki fohishaxona. Yoqdi Yan Sanders van Xemessen uning ichida qildi oldingi davolash Bu mavzudagi Buckeleer o'z rasmiga adashgan o'g'il haqidagi Muqaddas Kitobdagi boshqa bir voqeani kiritdi: chap tomonda adashgan o'g'il merosini bekorga ishlatib, og'ir kunlarga tushib qolganidan keyin cho'chqa go'shti yeyayotgani ko'rinib turibdi.[10]

Natyurmort

Natyurmort

Natyurmort deb ataladi Karapuz, olcha, nok, qovun va boshqa mevalar, parsnips, non, pishloq va vafli, roemer, tazza va tuz (Christie's-da 2013 yil 16 oktyabrda Parijdagi 69-lotda) Gyuyrext Buckeleerga natyurmort bilan o'xshashlik asosida qo'shilgan. Adashgan o'g'il fohishalar bilan ziyofat qilmoqda Bryusseldagi Qirollik tasviriy san'at muzeylari.

Ushbu natyurmort Guybrecht Buckeleerning XVI asrda natyurmort rangtasviri janrining rivojlanishida rol o'ynaganligini aniq ko'rsatib turibdi. O'zining mohirona tashkil etilgan va muvozanatli tarkibida bu natyurmort uni Aertsen modellaridan mustaqil ekanligini ko'rsatadi. Ushbu natyurmort keyingi asarlarini oldindan belgilab beradi Floris van Deyk (taxminan 1575-1651) va Nikolaes Gillis (1595 - taxminan 1632).[3]

Adabiyotlar

  1. ^ Ba'zan Buckler va ism "Hubbert" yoki "Hubbard"
  2. ^ a b Guybrecht Buckeleer da Niderlandiya San'at tarixi instituti (golland tilida)
  3. ^ a b v Guybrecht Buckelaer-ning muallifi, Mûres, cerises, poires, qovun va autres mevalari, panais, og'riq, fromages et une gauffre, roemer, tazza et salière sur une table drapée Christie's-da (frantsuz tilida)
  4. ^ a b v d e f g h men j Xosua Bruyn, Piter Aertsen va Amsterdamning portretlari 1550-1600 yillarda Guybrecht Buckelaer (Hubbert / Hubbard taxallusi) ustidan postkriptum bilan uchrashdi., ichida: Oud Holland Vol. 113, № 3 (1999), 107-136-betlar (golland tilida)
  5. ^ Yoaxim Buckelaer da Niderlandiya San'at tarixi instituti (golland tilida)
  6. ^ "Yoaxim Buckelaer". Rijksmuseum. Olingan 3 mart 2017.
  7. ^ a b v d e f Guybrecht Buckelaer, Birinchi Fisih bayrami Sotheby's-da
  8. ^ Dastlabki zamonaviy ingliz rassomlari, 1500-1640 yillar
  9. ^ a b v Guybrecht Bueckeleer, Sankt-Anne bilan Muqaddas Oila Doroteumda
  10. ^ a b v Detlev Kreidl, Joachim Beuckelaer und der Monogrammist HB, ichida: Oud Holland, Vol. 90, № 3 (1976), Brill tomonidan nashr etilgan, 162-183 betlar
  11. ^ Yoaxim Buckelaer: het markt- en keukenstuk in de Nederlanden, 1550-1650, Schone Kunsten muzeyi, Gent, Gemeentekrediet, 1986 (golland tilida)
  12. ^ Margaret A. Sallivan, Aertsenning oshxona va bozor manzaralari: tomoshabinlar va shimol san'atidagi innovatsiyalar, San'at byulleteni, jild 81, № 2 (iyun, 1999), 236–266 betlar, JSTOR da
  13. ^ Kvak, Z. S. M. (2014). "Proeft de kost en kauwtse met uw" oogen ". Nord-Nederlandse keukentafereel (taxminan 1590-1650) (golland tilida)

Tashqi havolalar