La voix humaine - La voix humaine

La voix humaine
Monodrama tomonidan Frensis Polen
Poulenc-1922.jpg
Bastakor 1922 yilda
Tavsiftragédie lyrique
TarjimaInson ovozi
TilFrantsuzcha
AsoslanganInson ovozi
tomonidan Jan Kokto
Premer
1959 yil 6-fevral (1959-02-06)
Opéra-Comique, Parij

La voix humaine (Inglizcha: Inson ovozi) qirq daqiqalik, bitta aktli opera uchun soprano va bastalagan orkestr Frensis Polen 1958 yilda. Asar pyesa asosida yaratilgan shu nom bilan tomonidan Jan Kokto, kim, frantsuz soprano bilan birga Denis Duval opera premyerasiga tayyorgarlik jarayonida Poulenc bilan yaqindan hamkorlik qildi. Poulensniki tragédie lyrique da birinchi bo'lib ijro etilgan Ter-Milliy de l'Opéra-Komik 1959 yil 6 fevralda Parijda, Duval ayol rolini va Jorj Pretre dirijyorlik; sahna ko'rinishi, kostyumlari va yo'nalishi Koktoning edi.

The libretto ayolning sevgilisi bilan so'nggi telefon suhbatidan iborat bo'lib, u endi boshqasini sevadi. Qo'ng'iroq paytida ayol sevgilisi uni tashlab ketganligi sababli o'z joniga qasd qilishga uringanligini ma'lum qiladi.

Ish tez-tez qayta tiklandi. Yakkaxon rolni Frantsiya, Evropaning boshqa kontinental mamlakatlari, Buyuk Britaniya va AQShdan kelgan sopranolar ijro etishdi va Duvaldan boshlab ularning bir nechtasi yozib olishdi.

Tarix

Koktoning o'yini

Kokto yozishni tugatdi La voix humaine 1928 yilda va monodrama Ikki yildan so'ng premyerasi bo'lib o'tdi. Ilgari o'z o'yinlarida mexanik effektlardan foydalanganligi uchun tanqidga uchragan Kokta dramasini "oddiy shakllar" ga tushirishga intildi.[1] Darhaqiqat, bitta aktyorli spektaklda bitta xonada bitta belgi telefon mavjud. Bu belgi - faqat "Elle" (frantsuzcha "u") deb nomlangan noma'lum ayol - sevgilisi tomonidan tashlab ketilgan va o'z joniga qasd qilishga uringanligi aniqlangan. Asar uning sevgilisi bilan so'nggi suhbatidan iborat.[1] Drama bir aktli pyesa sifatida an'anaviy ravishda uning tuzilishini belgilab beradigan tanaffuslardan mahrum. Buning o'rniga, Kokto aktrisaning turli pozalari monologning turli "bosqichlarini" aks ettirishini taklif qiladi.[2] Telefonning ogohlantirishsiz tez-tez o'chirib qo'yishi o'yinning tuzilishini yanada aniqlaydi.[3]

Motivatsiya

Ikkinchi operasining muvaffaqiyati bilan Dialogues des Carmélites 1957 yilda Poulensni ushbu janrda ko'proq asarlar yaratishga undashdi. Herve Dugardin, Parijdagi direktor Ricordi Publishers, Poulencga Koktoning monodramasini yunon-amerikalik soprano bilan qo'shiq qilishni taklif qildi Mariya Kallas Elle rolini kuylash.[3] Biroq, Poulenc operani Denis Duval uchun maxsus yozgan, u Blanche de la Force rolida rol o'ynagan. Parij Opéra premyerasi Muloqot. Poulenc Duval bilan yaqin ishlashi uning kompozitsiya jarayoniga yordam berdi, chunki u "sopranoning bo'ronli muhabbat hayoti tafsilotlarini bilar edi va bu operada o'ziga xoslik hissini o'stirishga yordam berdi".[4] Poulenc, shuningdek, Ellening ahvolini aniqladi, bu unga "operasiga ulkan iztiroblarni to'kish imkonini berdi ... U singari u ham uyqu tabletkalari, trankvilizatorlar va antidepressantlarni suiiste'mol qildi".[4] Shunday qilib, u o'zini osongina bog'laydigan chuqur shaxsiy loyihaga botirdi.

Koktoning matnini moslashtirish

Poulenc Kokto bilan kariyerasining boshida uchrashgan, chunki u bilan yaqin munosabatlar mavjud edi Les Olti, Poulenc a'zosi bo'lgan oltita frantsuz bastakorlari guruhi. Ikkalasi hayoti davomida yaqin do'stlikni saqlab qolishgan, ammo Poulenc Koktoning ko'pgina matnlarini ushbu kompozitsiyadan oldin o'rnatmagan. La voix humaine, ularning birinchi uchrashuvidan taxminan qirq yil o'tgach.[n 1] Poulenkning o'zi tushuntirishicha, u bunday asarni mukammal qurish uchun katta tajribaga muhtojligini his qilgani uchun Koktoning o'yinini qo'yish uchun shuncha yil kutgan.[6]

Bastakorlikda La voix humaine, Poulenc Koktoning asl dramasining hissiy samaradorligini saqlab qolish uchun harakat qildi. U Koktoning matnini juda ehtiyotkorlik bilan moslashtirgan, faqat operaning hissiy tangligini kamaytiradi deb o'ylagan joylarini qoldirgan.[7] Poulenc va Cocteau haqidagi maqolasida Denis Valekks Koktoning o'yinida beshta "faza" turini taklif qiladi. Ushbu bosqichlar xronologiya, psixologik evolyutsiya, ijtimoiy ta'sir o'tkazish, telefon muammolari va "o'tmishdagi baxtni eslash" bilan shug'ullanadi.[8] [n 2] Poulenc xronologiya, telefon muammosi va o'tmishdagi baxt bosqichlarini asosan buzilmagan holda qoldirgan, ammo ko'plab psixologik yoki ijtimoiy fazalarni qisqartirgan yoki umuman qoldirgan. Buning natijasida qahramon "Koktonikiga qaraganda tinchroq, kamtarroq, kamroq isterik, kamroq chidab bo'lmaydigan va shu bilan ko'proq ta'sirchan" bo'lgan.[9] Shu tariqa Poulenk ayol va uning sevgilisi munosabatlariga e'tibor qaratdi, shu bilan birga Kokto o'yinining asosiy nuqtalari va umumiy xarakterini saqlab qoldi.

Hamkorlik

Poulenc Elle rolini ijro etadigan sopranoga ushbu qismning "hammuallifi" sifatida qaradi. Polen rolni Duval uchun maxsus yozganligi sababli, frantsuz sopranosi uning asl "hammuallifi" bo'lgan.[10] Duval, shuningdek, Poulencga Koktoning matnini moslashtirishda yordam berdi.[n 3] Opera tugagandan so'ng Poulenc va Duval premera uchun kostyumlar va sahna bezaklari rejissyori va dizayni uchun mas'ul bo'lgan Koktoga tashrif buyurishdi. Kokto Duval bilan yaqindan ishlagan va uning jismoniy xususiyatlarini to'ldirish uchun uning yo'nalishini yorug'lik va kostyumlarga moslashtirgan.[11]

Premer

Poulenc 1958 yil 2-iyun kuni ovoz va fortepiano uchun o'z balini yakunladi[12] va keyingi ikki oy davomida 1958 yil 7 avgustda to'liq orkestr uchun variantni tayyorlab, asarni orkestrlash bilan shug'ullandi.[13] The tragediya-lirik premyerasi 1959 yil 6 fevralda Opéra-Comique (Parij) da bo'lib o'tdi, Jorj Pretre dirijyorlik qilgan va Dyuval Elle rolini ijro etgan. Opera darhol muvaffaqiyatga erishdi va davom etdi La Skala Milanda, shuningdek, Portugaliyada, Buyuk Britaniyada va AQShda.[12]

Sinopsis

Pardasi ayol (Elle) yerda harakatsiz yotadigan yotoqxonani ochish uchun ochiladi.[n 4] Nihoyat ko'tarilishidan oldin u pozitsiyasini bir marta o'zgartiradi. U xonadan chiqishga majbur bo'lsa ham, telefon jiringlaydi va u javob berish uchun qaytib keladi. Ayol, sobiq sevgilisi unga etib borishdan oldin ikkita noto'g'ri raqamni oladi. U kecha do'sti Marte bilan birga chiqqanini va qaytib kelganida uxlab qolish uchun bitta tabletkani ichganini aytib, unga yolg'on gapiradi. Er-xotin o'zlarining o'tmishdagi munosabatlarini muhokama qilmoqdalar va Elle "Tout est ma faute" deb da'vo qilib, ularni muammolari uchun o'zini ayblaydi.[15] Suhbat davomida ular telefonda ko'plab muammolarga duch kelishdi va ularning aloqasi nihoyat uzilib qoldi. Elle sevgilisining uy telefoniga qo'ng'iroq qilganda, u uning yo'qligini bilib, uni restoranda deb o'ylaydi. U uni orqaga chaqiradi va Elle ularning suhbati davomida yolg'on gapirganligini ochib beradi; O'tgan kecha Marthe bilan chiqish o'rniga, u o'z joniga qasd qilish uchun o'n ikkita uyqu dori ichdi. Keyin u o'zini qutqarish uchun shifokor bilan kelgan Marteni chaqirdi. Elle to'satdan fonda musiqani eshitadi va sevgilisi yangi sevgilining uyida ekanligidan shubhalanadi. U opera tugaguniga qadar unga bir necha bor shubhalarini bildiradi, ammo u hech qachon uning haqiqiy joyini tan olmaydi. Elle shuningdek, so'nggi ikki kechada yotoqda u bilan uxlaganini tushuntirib, telefonga bo'lgan qiziqishini ochib beradi. Ularning aloqasi yana bir bor muvaffaqiyatsiz tugadi va Elle vahimaga tushdi. Sevgilisi uni yana bir bor chaqiradi va u endi telefon simini bo'yniga o'ralganligini aytadi. Uni qayta-qayta sevishini aytib, karavotiga cho'kdi va qabul qilgichni tashladi, ehtimol bu jarayonda uning shnuri bilan bo'g'ib qo'yishi mumkin.[16]

Asboblar

La voix humaine to'liq simfonik orkestr uchun o'lchamlari kichraytirilgan holda, shuning uchun aytilgan matn oson tushuniladi.[17] Butun orkestr birdan kamdan-kam o'ynaydi; bunday lahzalar faqat soprano kuylamaganda yoki uning ovozi lirik tarzda orkestr ustida ko'tarilganda paydo bo'ladi.[17] Poulenc ma'lum effektlarga erishish uchun asboblarning turli kombinatsiyalaridan foydalangan holda rang-barang ravishda yozadi. Poulenc balida ko'rsatilgan asboblar quyidagicha:

  • 2 ta naycha
  • 1 oboy
  • 1 ingliz shoxi
  • B-kvartirada 2 klarnet
  • 1 bosh klarnet
  • 2 bassoons
  • 2 shox
  • C-da 2 karnay
  • 1 trombon
  • 1 tuba
  • 1 ta perkussiya: timpani, chalaklar, dafna, ksilofon
  • 1 arfa
  • torlar (1 va 2-skripkalar, viola, viyolonsel, kontrabas)[18]

Musiqiy tuzilish

Ovozni davolash

1-misol: Poulenc, La voix humaine (1959), yo'qdan keyin 3. 24

Poulencning ovoz uchun yozgan yozuvi uslubdagi uslubga o'xshaydi, u nutqning tabiiy burilishini aks ettiradi va ushbu dramada, uning tez-tez to'xtab turishi va sukunatlari orqali telefon suhbatiga taqlid qiladi. Poulenc avvalgi lirikasini rad etadi, ovozga qismli, deklamatsion yondashuvni tanlaydi.[19] Poulencning ovozli yo'nalishlarining umumiy xususiyatlariga bir necha bor takrorlangan notalar, beshinchi darajadan kattaroq intervallar, uchdan bir qismigacha bo'lgan harakat va harakat, shuningdek, haqiqiy nutq uslublarini aks ettirish uchun yaratilgan ritm va urg'u, xususan "telefon suhbati pauza va ikkilanishlari kiradi. . "[19] Keyt V. Denielning ta'kidlashicha, Poulenc ijodidagi 780 o'lchov musiqasidan 186 tasi orkestr hamkorsiz yakka ovozga mo'ljallangan bo'lib, bu haqiqiy telefon suhbati taassurotini qo'shgan.[19] Yuqorida tavsiflangan ko'plab texnikalar 1-misolda keltirilgan.

2-misol: Poulenc, La voix humaine (1959), 3 dan oldin yo'q. 63

Poulenc juda dramatik parchalarda, shu jumladan Ellening kechagi o'z joniga qasd qilish harakati haqida qo'shiq aytganda, recitativdan uzoqlashadi.[20] Ushbu bo'lim ko'proq lirik va ohangdor, masalan 2-misolda ko'rinib turibdiki, bu erda vokal chizig'i ko'proq ariyaga o'xshaydi, ayniqsa, u to'qqiz-sakkiz o'lchovda eng yuqori nuqtasiga qarab harakat qiladi va orkestr valsda ovozga hamroh bo'ladi. . Shu bilan birga, uyg'unlik C (minor) da dominant cho'zilishdir va chindan ham, orkestr quyidagi o'lchovda C (major) ga qaror qiladi. Poulencning vokal yozuvi Kokto matnining dramatik ta'sirini saqlab qolish uchun kuchli fidoyilikni namoyish etadi. Rititizmga o'xshash parchalar librettoni aniq etkazib beradi, ariyaga o'xshash qismlar esa sopranoning ehtiros va iztiroblarini aks ettiradi.

Orkestrni davolash

3-misol: Poulenc, La voix humaine (1959), yo'q. 1 ("Achchiqlanib kutish" motifi)

Poulenc orkestr yordamida sopranoning parchalangan vokal satrlarini bir-biriga bog'lab, asarni bir butun sifatida birlashtiradi.[21] Uning soprano ovoziga bo'lgan munosabatidan farqli o'laroq, Poulenc orkestrga ko'plab lirik motivlarni beradi, uning so'z boshida "L'œuvre entière doit baigner dans la plus grande sensualité orchestrale" ("Butun asar eng katta orkestr shahvoniyligida yuvinishi kerak") deb yozadi. ).[22] U ushbu motivlar orqali operani birlashtiradi, ulardan Denis Valekks o'n to'rttasini aniqlaydi. [n 5] Ushbu motiflar Ellining ruhiy holati bilan bog'liq, masalan, uning "g'azablangan kutish" ni ifodalovchi holatlar va uning nazorati ostida bo'lmagan holatlar, masalan, "baxtli xotira".[23] Ushbu naqshlarning birinchisi 3-misolda keltirilgan.

4-misol: Poulenc, La voix humaine (1959), yo'q. 41 ("Chidamlilik" motifi)

Biroq, Deniel, Waleckxning to'qqiztagina namunasi haqiqiy motif ekanligini ta'kidlaydi, qolgan bir yoki ikki barli iboralar qisqa ibora taqdim etiladigan, keyin bir yoki ikki marta takrorlanadigan uyali texnikani qo'llaydi.[24] Waleckx "Chidamlilik" motifi (4-misolga qarang) deb nimani ta'kidlaydi, Doniyor Poulencning uyali aloqa texnikasini tasvirlash uchun foydalanadi. Turli xil talqinlariga qaramay, har ikkala muallif ham orkestrning asosiy vazifasi operani yaxlit asarga birlashtirishdan iborat ekanligiga qo'shiladilar. Daniel tushuntirganidek, "Agar La voix humaine drama sifatida muvaffaqiyat qozonadi, bu vokal yozuvi tufayli; ammo agar u musiqa asari, opera sifatida muvaffaqiyat qozonsa, bu orkestr tufayli. "[25]

5-misol: Poulenc, La voix humaine (1959), yo'q. 5

Orkestrning boshqa funktsiyalari orasida Ellning sevgilisiga etib borishga intilish paytida va uning suhbatdoshi telefon suhbatida eshitgan jazzini aks ettirish kiradi.[25] Musiqashunos va professor Mixal Grover-Fridlander ham orkestr musiqasi sevgilining telefon suhbati tomonini ramziy qilishi mumkinligini ta'kidlamoqda.[26] Ehtimol, umumiy ishni birlashtirishdan boshqa eng muhim orkestr vazifasi - 5-misolda ko'rsatilgan ksilofonda takrorlangan o'n oltinchi notalar orqali telefon qo'ng'irog'ini tasvirlashdir. Garchi opera davomida balandlik va qo'ng'iroq davomiyligi o'zgarib tursa-da, tembr ksilofon faqat telefonning "ovozini" ifodalash uchun ishlatiladi va uni osongina aniqlash mumkin.[26] Telefonni o'chirish va qayta qo'ng'iroq qilish operani tabiiy qismlarga ajratadi va tomoshabinlar dramani tushunadigan tushunarli tuzilmani yaratadi.[3] Shuning uchun orkestr operani birlashtirish va tartibga solish uchun juda muhimdir.

Tonalitadan foydalanish

La voix humaine Poulensning avvalgi asarlaridan ajralib turadi, chunki u ma'lum bir tonal noaniqlik bilan ajralib turadi. Poulenc bu hissiyotga an'anaviy harmonik funktsiyalardan qochish va hal qilinmagan dissonanslar, susaygan tuzilmalar va xromatika bilan bog'liq akkordlarning progressivligi ustunligi orqali erishadi.[27] Garchi ba'zi bir parchalar, aksariyat hollarda ovoz yanada liriklashadigan bo'lsa, aniq tonal markazga ega bo'lsa-da, tonusli noaniq bo'limlar Poulens skorida tez-tez uchraydi.[28] Grover-Fridlander musiqani tonalga emas, balki motivatsion deb taklif qiladi.[29] Shunga qaramay, u ushbu motivlarda bir nechta tonal havolalarni, jumladan, "yarim qadamlar yoki etakchi yozuvlar, ettinchi yoki appoggiaturalarni o'z ichiga oladi, bu tonal ishlash va tonal rezolyutsiyalar uchun kutishlarni kuchaytiradi. Poulensning motivatsion, hujayralar singari estetikasi umuman tuyg'uni susaytirmaydi. , lekin unga doimo kechiktirilgan yoki harakatda bo'lganidek munosabatda bo'ladi. "[29] Poulenc shu tariqa tonal texnikani zamonaviyroq, tonik jihatdan noaniq harmonik tilda ishlatadi.

Yozuvlar

Izohlar, ma'lumotnomalar va manbalar

Izohlar

  1. ^ Ketrin Miller 2003 yilgi maqolasida: "1919 yilda Poulenc bu asarni yaratdi Kokardlar Koktoning uchta she'ri asosida yozilgan, ammo Koktoning boshqa dastlabki dastlabki ishlari teatr uchun muhim bo'lgan "[5]
  2. ^ Fazlarning to'liq ro'yxati uchun Waleckx-ga qarang, 325-328-betlar.
  3. ^ Dastlab Poulenc operada Elle iti haqida gapiradigan sentimental momentni qo'shgan bo'lsa-da, Duval bu fazani kesishni taklif qildi, chunki u hissiy taranglikni davom ettiradi. Poulenc uning maslahatini qabul qildi va ushbu bo'limni opera premyerasidan olib tashladi.[4]
  4. ^ Poulencning nashr etgan ballari uchun kirish yozuvlarida, Kokto xonani qotillik sodir bo'lgan joy bilan, qo'zg'almas ayolni esa o'ldirilgan bilan taqqoslaydi.[14]
  5. ^ Ushbu o'n to'rt motivning yorliqli diagrammasi uchun Waleckx, 336–338-betlarga qarang.

Adabiyotlar

  1. ^ a b Waleckx, p. 323
  2. ^ Waleckx, 323–325-betlar
  3. ^ a b v Ivry, p. 200
  4. ^ a b v Ivry, p. 201
  5. ^ Miller, Ketrin, "Jean Cocteau et les compositeurs du Groupe des Six: Amitiés va hamkorlik musico-littéraires", Revue belge de Musicologie 57 (2003): 201-213 betlar, 2014 yil 27-noyabrda olingan (obuna kerak)
  6. ^ Jahannam, p. 278
  7. ^ Waleckx, p. 331
  8. ^ Waleckx, 328-29 betlar
  9. ^ Waleckx, p. 330
  10. ^ Ivry, 200-201 betlar
  11. ^ Waleckx, p. 343
  12. ^ a b Machart, p. 212
  13. ^ Ivry, p. 202
  14. ^ Poulenc, p. iii
  15. ^ Poulenc, p. 13
  16. ^ Sams, Jeremi. "Voix humaine, La," Operaning yangi Grove lug'ati, Oxford Music Online, Oxford University Press, 2014 yil 27-noyabrda olingan (obuna kerak)
  17. ^ a b Waleckx, p. 339
  18. ^ Poulenc, p. vi
  19. ^ a b v Doniyor, p. 307
  20. ^ Doniyor, p. 308
  21. ^ Doniyor, p. 309
  22. ^ Poulenc, p. vi
  23. ^ Waleckx, 338-339 betlar
  24. ^ Doniyor, p. 311
  25. ^ a b Doniyor, p. 312
  26. ^ a b Grover-Fridlander, p. 202
  27. ^ Doniyor, p. 308–209
  28. ^ Waleckx, p. 340
  29. ^ a b Grover-Fridlander, p. 203

Manbalar

  • Daniel, Keyt V (1982). Frensis Poulenc: Uning badiiy rivojlanishi va musiqiy uslubi. Ann Arbor, AQSh: UMI Research Press. ISBN  978-0-8357-1284-2.
  • Jahannam, Anri; Edvard Lokkspayzer (trans) (1959). Frensis Polen. Nyu-York: Grove Press. OCLC  1268174.
  • Grover-Fridlander, Mixal; Linda Phyllis Austern (ed) (2002). "Poulenkdagi inson ovozining chaqiruvi" La voix humaine"". Musiqa, hissiyot va hissiyot. Nyu-York: Routledge. ISBN  978-0-8153-3421-7.CS1 maint: qo'shimcha matn: mualliflar ro'yxati (havola)
  • Ivri, Benjamin (1996). Frensis Polen. London: Phaidon Press. ISBN  978-0-7148-3503-7.
  • Machart, Reno (1995). Poulenc (frantsuz tilida). Parij: Seuil. ISBN  978-2-02-013695-2.
  • Poulenc, Frensis (1959). La voix humaine: Tragédie lyrique en un acte. Parij: Rikordi. OCLC  23656003.
  • Valekks, Denis; Sidney Baklend (tahrir va trans); Myriam Chimènes (ed) (1999). "Musiqiy e'tirof: Poulenc, Kokto va" La Voix humaine"". Frensis Poulenc: Musiqa, san'at va adabiyot. Brukfild, AQSh: Ashgeyt. ISBN  978-1-85928-407-0.CS1 maint: qo'shimcha matn: mualliflar ro'yxati (havola)

Tashqi havolalar